甄嬛傳熱播! 作家流瀲紫將推新作《後宮·如懿傳》

  • 流瀲紫:女,本名吳雪嵐,浙江湖州人,1984年生。2005年以一部《後宮‧甄嬛傳》名動網路,被譽為『後宮小說巔峰之作』,並親自擔綱同名電視連續劇的編劇。2012年值電視劇《後宮‧甄嬛傳》熱播之際,又推出續篇《後宮‧如懿傳》。

    流瀲紫:女,本名吳雪嵐,浙江湖州人,1984年生。2005年以一部《後宮‧甄嬛傳》名動網路,被譽為『後宮小說巔峰之作』,並親自擔綱同名電視連續劇的編劇。2012年值電視劇《後宮‧甄嬛傳》熱播之際,又推出續篇《後宮‧如懿傳》。

大陸新聞中心/綜合報導

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流瀲紫:女,本名吳雪嵐,浙江湖州人,1984年生。2005年以一部《後宮·甄嬛傳》名動網路,被譽為『後宮小說巔峰之作』,並親自擔綱同名電視連續劇的編劇。今(2012)年值電視劇《後宮·甄嬛傳》熱播之際,又推出續篇《後宮·如懿傳》。

《後宮·如懿傳》:乾隆即位,甄嬛成為皇太后後,乾隆後宮嬪妃青櫻(如懿)、高晞月以及富察氏皇后之間的明爭暗鬥。出身高貴、受盡恩寵的青櫻,卻因為姑母景仁宮皇后的連累,在新帝登基後,只得了嫻妃的名分,偏居延禧宮。同是側福晉、出身不如她的高晞月卻成了慧貴妃,一時風光無限。皇帝自以為冷待如懿方能護她周全,哪知後宮之中從無『周全』二字。各嬪妃的權謀爭鬥、欺壓,讓青櫻受盡委屈;皇太后高高在上、洞察明滅。如懿在後宮步履蹣跚起起落落……

2011年末,《後宮·甄嬛傳》在北京電視台首播, 作為一部年底壓軸的宮廷情感戲,開播便引發收視狂潮,藉著這股熱潮,《後宮·甄嬛傳》圖書銷量累計突破150萬冊,流瀲紫也一躍成為一線暢銷書作家。最近,藉著《後宮·甄嬛傳》,也為了給讀者一個交代,流瀲紫又推出了續篇《後宮·如懿傳》。巧的是,另一位穿越小說『教母』桐華也在同一時間推出《大漠謠》的新版,對廣大穿越迷來說,這個春天注定不會寂寞。

過去我們談到穿越題材,尤其那些從來不看網路小說的人,總會很好奇,《後宮·甄嬛傳》這種把古代和現代硬拼在一起的把戲究竟有什麼好看的?筆者的一位同事上大學時讀過《後宮·甄嬛傳》,七冊斷斷續續差不多一年才看完,她告訴我,流瀲紫這種作者的文筆未見得多好,那種半文半白的文字還有些牽強,但這不是關鍵,書中真正吸引人的是那一場場鬥爭,有點諜戰劇的味道,還會讓人聯想到辦公室政治,『一章看完,一場宮廷內鬥還沒有結果,逼著你看下一張,看看最後會發生什麼。』

《後宮·如懿傳》出版後,我的同事用兩天時間在辦公室裡把它看完,但一切都不一樣了,也許是時間過了太久,讀《後宮·甄嬛傳》時她還是個大學生,現在她已成家立業,這本書的續篇不再適合她這個年齡段的女性,『沒有上一部有意思,感覺情節有些牽強,其實也沒那麼有意思。』她評價。

伴隨一本書,一個讀者會成長,一個作者也是如此。創作《後宮·甄嬛傳》時,流瀲紫還是個籍籍無名的網路寫手,她白天的身份是一個初中老師,和很多剛從學校走出的『80後』女孩子一樣,她愛旅遊、看書、美膚,也愛購物,文字只是她的娛樂工具,那些文字發表在網路上時,每一個點擊都會讓她興奮不已。但《後宮·如懿傳》卻是一次艱難的歷險,寫作這本書時,她正準備做母親,想著把新書當作禮物獻給來到這個世界的孩子,但新書出版之前,這個孩子『爽約』,這讓流瀲紫心痛不已,她只能把這本書獻給未能出世的孩子。

事實上,如果讀過《紅樓夢》,你會明顯看出流瀲紫受這部名著的影響,而她自己也承認這一點,『小時候,因為父母是雙職工,我就常常被關在家中,只能與書為伴。家裡的藏書很少,但有一部《紅樓夢》讓我讀了許多遍。長大點,每逢周末,我就整天泡在新華書店,當時讀了很多古典小說,最終發現自己還是最喜歡《紅樓夢》。毫無疑問我的寫作方式深受《紅樓夢》的影響,我也希望通過自己的作品向《紅樓夢》致敬。』

隨著《後宮·甄嬛傳》的電視劇在各大電視台的播出引發收視熱潮,《後宮·如懿傳》從開始在《超好看》雜誌連載以來,就已有全國數十家知名影視公司爭搶購買《後宮·如懿傳》的影視版權,但流瀲紫表示現在只專心於《後宮·如懿傳》接下來幾本的創作。

記者:《後宮·甄嬛傳》其實已經是一部完整情節的作品,為什麼現在又想著去創作《後宮·如懿傳》?
流瀲紫:《後宮·甄嬛傳》劇組在橫店拍攝時,我去探班。當時恰好遇見甄嬛去探望深陷於絕望的烏拉那拉氏皇后那場戲,蔡少芬演繹出的那種被深愛的人厭棄至死的絕望,深深打動了我。於是想寫一個故事,希望將烏拉那拉氏的血脈延續下去,希望或許還有機會由我喜歡的蔡少芬來主演,繼續下一代的悲歡離合。

記者:《後宮·甄嬛傳》獲得了巨大的成功,這會不會給後來創作《後宮·如懿傳》帶來壓力?
流瀲紫:壓力肯定是有的,畢竟《後宮·甄嬛傳》是我第一部長篇小說,能得到大家的肯定我非常感激卻也深感惶恐,當時開始創作《後宮·甄嬛傳》時,受我自身年齡、閱歷和積累的局限,《後宮·甄嬛傳》存在的不足和遺憾是鞭策我繼續創作《後宮·如懿傳》的主要動力。我也希望透過《後宮·如懿傳》讓大家看到我所努力試圖進行的自我超越。

記者:與《後宮·甄嬛傳》相比,《後宮·如懿傳》在哪些方面會有新的突破和特色?
流瀲紫:採用第三人稱書寫,不僅僅是從女主人一個人的視角和內心出發來敘述,小說的視角將會更廣闊,涉及的人物也將會更加豐滿和立體,將會是後宮群像圖;並以真實的歷史背景為依靠,不同於架空時代的天馬行空,創作時會有戴著鐐銬跳舞之感,相信會帶給我自己全新的創作體驗,也會帶給讀者不一樣的閱讀體驗。

記者:後宮中每個女子不同的命運,但每個女子的刻畫都精到細緻,你是怎麼做到人物形象的特色鮮明?
流瀲紫:並沒有什麼刻意為之的辦法,應該是在寫作中不自覺間將自己對人性的理解投射進去,因為我相信每一個人的人性都是複雜、多面、矛盾並立體的,只有將這種複雜性、多面性、矛盾性、立體性展現給讀者,這樣的小說人物才是有血有肉的、才能讓人印象深刻。

記者:《後宮·如懿傳》的背景設置為清朝乾隆年間,為什麼會選擇這個時代背景?
流瀲紫:很多穿越題材都喜歡這個時代吧,乾隆自詡為『十全老人』,一生風流倜儻,嬪妃眾多,傳奇性最強,但細觀他的婚姻生活,第一任皇后富察氏早亡,第二任皇后烏拉那拉氏成為清代歷史上下場最為悲慘的廢后,這些都讓我特別想寫一個康乾盛世背後後宮女人們的故事。

記者:看過您書的讀者,都覺得你的作品不是一般的宮廷言情小說,而是從中能夠看到很深的文化底蘊和對歷史的思考,你是怎麼做到的?
流瀲紫:現實中不會有武俠小說裡那種遇到奇遇速成武林絕頂高手的傳奇,必經長期積累的過程。我想,讀者所給予肯定的這些方面,應該是和我長期的閱讀積累分不開的,對我們中國傳統文化中的服飾文化、飲食文化、詩詞文化等方面,我有獨特的偏好,也特別喜歡看各類歷史書籍,包括野史。我發現很多『80後』年輕人都不太喜歡讀歷史,如果我的小說能提起大家讀歷史的興趣,我會很開心。

記者:你對後宮的認識來自哪裡?作品中個人經歷、感悟和想象分別占了多大部分?
流瀲紫:對後宮的認識主要來自於前人的書籍以及一些嚴謹的影視劇作品。寫出《後宮·甄嬛傳》完全靠想象,實在沒有生活原型,當然對於人生、愛情、家庭等許多人生體會和感悟,我想古今都是相通的,所以我們可以在小說人物身上找到我們現實生活的影子。生活中我是一個愛旅遊、愛看書、愛美膚、也愛購物的典型80後小女人。有那麼一點點宅,宅在家裡愛看連續劇,宅在家裡看懸疑小說、看《盜墓筆記》、看《超好看》。而我的本職工作是一名普通的中學語文老師,寫作或編劇都是我的業餘愛好,在學校我僅僅是一名很普通的教師,並努力做一名稱職的老師。

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