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名家論壇》膝關節/引爆點 正義的代價有多大?

作為台灣電影創作者,很難不提政治,也很難不在電影裡埋置政治觀。當然每部電影都有政治角力橋段,看是明顯比喻或是暗喻罷了。2018上半年的《市長夫人的秘密》在笑鬧之間調侃政治,各路人馬後台為了利益,或是政治理念相互拉扯。藍綠對決會不會是假議題,真正的問題則是利益分配?能持高道德堅持意志的人又有幾個?結局給了個令觀眾會心一笑的曖昧手法。 《引爆點》則不打算這麼輕鬆嘻哈面對政經議題,選擇了刀刀見骨的殘酷切剖。從一個漁民試圖自焚抗議汙染漁港的石化產業,地方勢力與政治算計跟環保人士之間三方斡旋,檢調機制起動追查自焚漁民死因後,發現種種一切並不單純。 ▲懸疑推理類型電影「引爆點」製作陣容強大。(圖/闊世電影提供) 引爆點到底是要引爆什麼?引爆後會掀起多大風波?引爆之後,能收拾嗎?是否為了避重就輕,政治人物說的場面話跟實際作為有落差?政治裡那些「有些事只能說不能做,有些事只能做不能說」之間那些擺渡,不就都是台灣當代人們苦尋的公平正義原則。奈何在地方勢力與政治心機中很難取得多數共識,被犧牲的,往往就是人們自許的道德天平。 地方政經勢力遇上小百老姓的環評對決,這幾乎是所有開發中國家會遇到的難題。故事的起點,很難不讓人聯想中南部某些縣市,但導演莊景燊與編劇王莉雯很巧妙地要架空我們對號入座的過度聯想,用了「高雲縣」這個不存在台灣地圖上,卻又會讓人把高雄與雲林這兩個工業受難城當成綜合城市。 用高雲縣破題,敘述這裡的漁港慘遭石化產業汙染,導致小老百姓失去經濟謀生能力,甚至危害居民身體健康。用「高雲縣」雖然看似沒有特定影射哪個城市,但其實是更讓這個地方環評議題更加立體,整個中南部全是這類議題的延伸角力。 再透過一位年輕檢調金敏照(姚以緹飾演)奉命查案,搭配的法醫周建生(吳慷仁飾演)恰巧是昔日未婚夫妻,這下子查案當然是於公輔佐,周建生希望能儘速幫助檢調進度,於私當然想搞清楚當年為何會鬧到離婚?也因為兩人舊情未了,使得雙方辦案會把個人情感也一並灌入。這也就是為何可以突顯這組法醫檢調的組合配合,會為了真相出頭,避免被政治壓迫蕭規曹隨。 ▲《引爆點》導演莊景燊(左)透露在拍片前,和吳慷仁深談了好多次,才讓法醫的角色更立體化。(圖/記者陳明安攝) 《引爆點》劇本是相當有意思的,檢調似乎是極左派,需要相信公平正義,追求真相,這是必然的浪漫。法醫則是極右派,必須一步一腳印相信科學證據,解剖死因,才能釐清。但當一左一右成為必須共同生活的伴侶,這中間的衝突不難想像。女檢調不希望自己苦力辦案被旁人貼上「不過是他先生幫她處理」,但法醫這個輔佐角色,則完全沒有這種政治聲浪需要承受。畢竟《引爆點》談的可不只是政治勢力與地方環保的衝突而已,也談兩性之間的政治角力。 女主外男主內這門新時代新權力,女性要能在沙文市場上得到一席之地,她必須更強悍更果斷,更不能被旁人說三道四。這自然合理化故事中的檢調必須無情,內心所扛下的懷疑眼光,所有不討好都是檢調一人背。正義多半是你我憑空的想像,引爆點最後爆炸的都是骯髒污穢,姚以緹在故事裡最後給足大家心碎萬分的悲慟。逼大家目睹真相代價的痛苦,這個設定讓劇本走向另一個高度。面對政治利益高壓,我們沒有樂觀天真的一面。 吳慷仁在片中演出,則如以往的高標表現。片尾那場駕車離去橋段,眼神既是感傷哀戚,又透露幾分不捨無奈。人民的勝利都是用生命換來,從來就沒有不流血的革命。 ▲尹馨為《引爆點》放棄參加威尼斯影展機會。(圖/牽猴子提供) 《引爆點》企圖心很大,基本上是近代台灣發展史的縮影。相較於其他台灣電影以純娛樂或是純藝術為導向、試圖避開兩岸合資牽動的敏感神經的大前提來看,《引爆點》每一刀切下去的都需要重擊勇氣,演員群的整體精湛表現(我也很喜歡洗盡鉛華的尹馨,更喜歡陳家逵傳達出來那種反正顧好自己就好,幹嘛拼命的小人物態度)更讓整個主題非常明確。作為莊景燊的首部劇情長片,《引爆點》顯然是一口氣就拿到高標水準,令人期待他們這組編導夫妻檔未來還會如何帶來驚喜。 ●作者:膝關節/影評人 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

名家論壇》柯志遠/《如懿傳》幾個之所以不容錯過的理由

橫看成嶺側成峰,遠近觀山山不同,誠然《如懿傳》和《延禧攻略》的時空背景重疊,情節、人物雷同,誠然《如懿傳》因為上檔排程失了先機,在賣相上不論「新鮮感」或「話題性」打了折扣,然而媒體炒作得過了頭,儼然營造出觀眾必須選邊站的「假氛圍」,其實是有點「過」了。畢竟觀眾的嗜戲、追戲關鍵在於大腦裡的「感動中樞」是否被碰觸到了,是主觀的,也是私密的,畢竟就戲論戲《如懿傳》的製作質量絕對在水準之上;演技在線的大小明星一字排開實打實地燦爛生輝,不只是噱頭;拍攝的手法不論是對大場面調度的駕馭或對小細節的光影掌控,都堪稱斐然不凡,雖然87集的長劇追起來也頗是一番工程,但且容我點出底下幾點《如懿傳》確實值得一追的特點,或許你再做定奪不遲: ▲《如懿傳》因故遲遲未上檔,喪失先機。(圖/翻攝微博) 從迥異的視角看熟悉的故事。 這樣說吧,倘若一口氣讓你接著看劉德華、古天樂、黃曉明三個版本的《神鵰俠侶》,即便拍得再好,即便你對這故事再情有獨鍾,多半半道你就膩得吐了,但《如懿傳》、《延禧攻略》前後腳輪番上陣,卻是另一回事,不是把一式一樣的起承轉合回鍋又煮一次,而是選擇了截然不同的視角切入,給了同一段落的歷史不一樣的解構和重組,從明顯沒有「類比性」的敘事基礎同樣都去挖深這個跌宕起伏裡的人心、人性,這是「演義」不同於「正史」的趣味所在、精神所在,天馬行空的不是說書人愛怎麼掰就怎麼掰的舌燦蓮花,而是創作者怎麼解析、呈現這段往事的見解與態度。 最近的成功案例莫過於去年叫好叫座的《軍師聯盟》、《虎嘯龍吟》,別出心裁地從「司馬懿」的視角去交代所有人耳熟能詳的「三國」,眼見為憑,這個備受推崇的作品不是勝在譁眾取寵,而在於讓人耳目一新背後卓然成立的種種「人性書寫」和「深邃筆觸」。而乾隆後宮的這段牽葛糾纏,原就千頭萬緒暗潮洶湧,有足夠的「戲哏」生出《還珠格格》、《延禧攻略》、《如懿傳》,外圍擴散出去甚至跟《書劍恩仇錄》也還同氣連枝,「訊息量」這樣綿密強大的題材,換一個視窗,就可能是另一番山水天地。 《如懿傳》裡提出了諸多《延禧攻略》的「老」觀眾們始料未及的「What if」情境:倘若太后(甄嬛)對乾隆各宮妃嬪的喜惡一開始就是有針對性的呢?倘若她翻雲覆雨的手不是慈祥的,而是血腥的呢?倘若那枝定下「結髮夫妻」名份的玉如意是先遞給了別人再收回來交給自己的,那麼富察皇妃會仍舊是那朵無瑕無垢的盛世白蓮嗎?這種思維辯證的樂趣,隱含著邏輯學「因P則Q」、「因非P則非Q」的推敲要領,箇中趣味不在於個別戲劇本身,反而來自於「兩個戲一起看」的體會,非常獨特,可遇而難求。(看戲那麼多年,幾曾遇上這樣「一個故事,用兩種立場、手法來說給你聽」的經驗?千萬別錯過這種嶄新的體驗。) ▲霍建華(左)與周迅主演的《如懿傳》上檔後,網友評價兩極。(圖/翻攝微博 ) 完全不一樣的敘事技巧。 《延禧攻略》整齣戲的戲劇結構其實相當吻合好萊塢電影「黃金比例」的要領,從宮女入宮追查殺姐仇人拉開帷幕之後,後續的情節發展幾乎是拿著尺在量度、盤算的,1~2集的篇幅完成一個小事件(好比RPG電玩的一個小「任務」),幾個小事件串聯成一個大段落(例如小狗雪球造成的危機從「御花園」延伸到「荔枝宴」),而約莫4~5集輪流出來一個大BOSS(好人黑化、魔化後,自然也成了殺傷力更強的關卡大魔王),這種精準至極的結構算計,正是《延禧攻略》讓人欲罷不能的關鍵主因之一,但這種高潮疊起到教人喘不上氣的手法,精彩固然精彩,有時反而會讓人「看了後面,忘了前面」(嘉嬪、小嘉嬪、舒貴人,分別整出哪些把戲?你記得清哪個是那個嗎?)。 《如懿傳》的戲劇結構相形之下free-style多了,她可以一整集戲圍繞在皇上的書法上做文章,賜匾不賜匾做為一個段落的主哏,卻不見得直接帶動了跟誰直接相關的故事線;一個「琵琶妓」入宮成了「答應」,也用了相較於《延禧攻略》更從容的步調來做鋪陳,然而這樣的敘事技巧看似舒緩其實卻不鬆散,甚至其突如其來所造成的「戲劇張力」因為措手不及而顯得更加震撼,例如:第二集後半段,甄嬛把一小瓶毒藥往如懿面前一擺,畫風抖變的肅殺和兇險,說來就來,瑰麗堂皇身影背後的冷酷、醜惡彈指瞬間展露無遺,從周迅的眼中看去,太后像變了一個人,紫禁城像跳越至另一個全然陌生的時空,再隨著劇情的發展,不同於《延禧攻略》從最開始就以女主人翁「魏瓔珞」做為串起所有衝突、糾結、懸念等所有戲劇元素的唯一軸線,《如懿傳》(以前10集為例)中,這些主導著戲劇張力的元素(事件)可能是散落在不同角色身上的,乍看由於分散不集中而顯得沒那麼讓人看得屏氣凝神,然而卻時不時峰迴路轉,(例如:一夕之間激發了年輕高貴妃所有害人的潛質和鬥志的,不是如懿,而是莫名其妙被接進宮來的「琵琶彈得沒我好」的白蕊姬),所以,就看戲的「神經繃緊程度」來做比較,《如懿傳》不至於像《延禧攻略》那麼讓人隨時坐立難安,卻總有不預警冒出一個強烈地震的節奏,感受不同,卻一樣勾人。 ▲霍建華飾演的乾隆被稱為史上最帥乾隆。(圖/愛奇藝提供 , 2018.08.17) 角色衝突的背景更糾結,更沉重,更複雜。 從《甄嬛傳》、《武媚娘傳奇》、《芈月傳》到《延禧攻略》,如果說「宮鬥戲」是華語影視一種獨特的「類型劇別」,幾個深入人心的經典一路演變下來,後宮女子的腥風血雨不共戴天,老早已經從原先常見的爭寵、奪嫡,有了更全面更接近現實人性的變貌。以《延禧攻略》為例,高貴妃高寧馨為鞏固母族刻意張狂,刻意保持一個不融入儕輩的警惕;嫻妃黑化,前期是為了一雪家族仕途鬱悶之恥的揚眉吐氣,後來變本加厲,是為了報父親那爾布的殺身之仇;純貴妃黑化,是苦戀傅恆不成後人格徹底崩毀的瘋狂反噬;愉妃的依附純貴妃,乃是「無間道中的無間道」,一路用心良苦,把那蘇靜好從純貴妃扳倒成蘇答應的同時,自己被逐出宮去,卻如願替永琪找到了唯一足以託付的庇蔭:令妃;順嬪沉璧從仙女化為厲鬼,原來背負著的是那樣慘絕人寰的冤屈、仇恨;宮鬥女子背後這些「不得不鬥」的心理詮釋墊高了這齣戲在創作上的藝術意涵,紮實的動機交代成立了這些「宮鬥」戲碼不再只是取悅觀眾的「狗血」,而在《如懿傳》中,這個宮鬥背景有了一個更龐大更沉重,也更逃無可逃類似「宿命」的因由,叫做:家族的使命感。烏拉那拉氏是「出皇后的氏族」,不能在我這一代斷絕,陳沖客串演出那位背負著偌大十字架的「景仁宮皇后」(就是《甄嬛傳》裡那位「臣妾做不到啊」的蔡少芬)臨終之前,字字泣血的那番話,以及鄔君梅的「鈕祜祿甄嬛」種種令人髮指的冷血行徑,全都是在「捍衛姓氏榮耀」這個詛咒面前不由分說必須去承受的命運,而這樣的「宿命情結」,成為《如懿傳》中繁多角色在人格上的同一基調:長春宮皇后,為了固守富察家的榮耀;咸福宮高貴妃,為了武裝「漢軍旗包衣」出身的缺憾;守的更嚴峻,攻的更凌厲,這些弱質女子承載著家族命運榮辱變遷的重責大任,把紫禁城做為鏖戰不休的殺伐沙場,觀眾看戲看得喝采叫好,其實深一層去領略,滿滿的都是「悲壯」的氣息。第三集一開場,毒藥竟有兩份,皇后、如懿姑姪倆都打著「自己死」的主意,是讓人全身驟起雞皮疙瘩的神轉折,卻更是點出了《如懿傳》宮鬥著眼有別於《延禧攻略》的分野,值得細細體會。 ▲周迅在《如懿傳》飾演如懿。(圖/翻攝自微博,2018.08.18) 周迅,還是周迅! 是的,周迅43歲了,內地甚至有著名媒體以《周迅老了》為題,探討這樣等級的明星究竟該「勉力跟歲月抗衡?還是自然有尊嚴地老去?」的雙方辯訴,但這當然是個很吊詭的議題,試想梅蘭芳大師晚年粉墨登場,老了,身形不復往昔了,但一台《貴妃醉酒》依舊顛倒眾生,對於精湛藝業的感佩與感動,有很多案例照說應該是可以凌駕於「表相」的主觀障礙之上的。《如懿傳》以天價請來周迅,著眼的應是她在演技歷練上完整、通透的功底,以及足以貫穿這個強大角色跨幅極長的人生各篇章的面貌與神韻,觀眾(媒體)在實際年齡落差最大的一開始去挑刺兒,在所難免,但那些實在無法做為蓋棺落定依據的所謂「負評」真的沒必要放大、延長解讀,周迅的「爐火純青」不在那,周迅超越大多數女演員的「演技魅力」不在那,《如懿傳》之以周迅為演繹主人翁的不二人選,其理由也不在那。第二集後段,甄嬛拿出毒藥要她做抉擇,周迅那個反應是細膩的寫實的,而且更重要的,是符合她少女年紀該有的驚恐(在這時冒出大女主的氣場,反倒虛假了),接下來一段戲抱持著對皇上臨死訣別的覺悟,那個不捨和壓抑,細到讓人跟著心都碎了,這兩場,她的招牌「公鵝嗓」恰恰給出了活生生的「寫實」氣息,妙到毫巔,絲絲入扣,居功至偉。 汪俊導演匠心獨運的清宮劇格局。 2010年汪俊導演將直木賞名作家淺田次郎的長篇小說《蒼穹之昴》拍成連續劇,找來田中裕子演慈禧太后,以余少群這個小太監的視角刻畫出了影史僅見的慈禧太后極其細膩、幽微的心靈描寫,被公認是清宮劇裡最具獨特見地的珠玉之作,風格清奇,卻劇力萬鈞,勝在戲味、人味並重,以平凡人性呼應非凡角色,而這種種創作意念很容易可以在《如懿傳》中感受得到,開頭前三、四集,陳沖、鄔君梅的衝突戲份允為代表,其內心世界構築之厚實,其視覺呈現的深刻「感染力」,乃至節奏拿捏的絕對精準,都讓人再次見證了那個以過人才華與膽識挑戰清宮劇創作極限的,創作能量澎湃的優秀導演汪俊,旗幟鮮明地回歸了,著實令人期待。 ▲《如懿傳》後宮心計也是一大看點。(圖/愛奇藝台灣站提供 , 2018.8.16) 高端規格的卡司策略。 人保戲,戲保人,《延禧攻略》因為「戲好,劇本好,人設出色」,有諸多新舊演員受惠於此,爆紅的爆紅,翻身的翻身(其實這次于正給了不少演員新的形象,秦嵐以前被定位在「綠萍」那種艷到有點膩的嬌小姐,張嘉倪永遠是那種陽光瑪莉蘇,都沒有這次大變身後的深入人心),而《如懿傳》的卡司策略卻從「不惜工本」的標準,去做相對更「安全」的事前考量:周迅的「戲」登峰造極,霍建華的「型」撐起人氣和賣相,陳沖、張豐毅的戲份不多,卻不是來打醬油的,一個擲地有聲,一個蕩氣迴腸,都是「存在感」驚人的超加分亮相。戲份多一些的鄔君梅,更意外成了首三集戲的最大看點,她的老年甄嬛不只虎虎生風,光那眼神中的殺氣,足以讓人毛骨悚然。而年輕一輩的眾嬪妃,放眼幾無庸手,董潔戲路寬廣,素來能文能武,這次原音演出「富察皇后」,溫靜、柔順中自帶氣場,甚有可觀;辛芷蕾是內地繼周冬雨、馬思純、倪妮之後冒出來的公認戲好的沒話說的厲害角色(《繡春刀2》裡的演出,讓人過目難忘,著實驚人),張鈞甯自《武媚娘傳奇》的「徐慧」一角之後,老早已是古裝劇的專業戶,不論型、戲、氣息,無不可圈可點。其他角色亮眼的不少,從太監「李玉」找的都是在偶像劇裡老早能夠獨當一面的男神黃明,即可見其一斑。 ●作者:柯志遠/作家,資深媒體人,知名娛樂評論家 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

唐綺陽星座運勢/白羊規劃理財 魔羯有望遇菁英桃花

【唐綺陽星座運勢週報8/27-9/02】 重要星象:火星順行魔羯,土、天120度相位 本週火星開始順行在魔羯座,將會影響命盤行星有28、29、30度者,有機會審視政府機關、企業等團體組織,結構好的單位則禁得住撞擊、考驗,結構不佳者則易中箭落馬。土、天120度相位,政府或企業單位暗中進行財務重整,個人應做好自保措施。   工作注意:雙子、處女、射手、雙魚 雙子:打破循規蹈矩,勇敢提出福至心靈的創意 處女:追隨有魄力的女性前輩,會帶來啟發 射手:海外相關事務一波三折,得要親自處理 雙魚:遇到阻力,請耐心對抗、展現韌力   桃花注意:獅子、天秤、魔羯、水瓶 獅子:感情上應剛柔並濟 天秤:需要幫助或弱者會想靠近你 魔羯:有機會在社交場合遇到菁英桃花 水瓶:當心損友亂點鴛鴦譜   財運注意:白羊、巨蟹 白羊:有缺錢的問題,應重新規劃理財 巨蟹:注意設備方面的投資,小心超支   健康注意:金牛、天蠍 金牛:慎防刀火燙傷,不能性急 天蠍:失眠或熬夜容易精神不濟,影響健康狀況  

名家論壇》賴祥蔚/與神同行,最終審判 晚了千年的問題

不出意料,最近火紅的《與神同行,最終審判》,果然還是那麼一回事。 2017年的《與神同行》超級賣座,當時就非常不解。說實話,《與神同行》的場面之壯麗,確實讓人看到了韓國影視產業的進步,這一點很值得台灣學習。 至於劇情,那真的就是另外一回事了。這些年韓國影視劇的劇情,經常有太多刻意要表現戲劇張力的情節,不是車禍、就是失憶,不然就是變臉。技術十足,卻未必合理。簡單地說,情節就跟置入性行銷一樣,自然才好,太過了就不美。 2018年的《與神同行,最終審判》,基本上跟2017年的《與神同行》如出一轍,場面盛大,不在話下,這次連侏羅紀公園的恐龍都出現了,如果下次出現星際大戰應該也不必太意外。然後同樣的,又有很多彷彿法院攻防戰的劇情,努力告訴觀眾:大多數的閻羅王或是判官都很無能,還好有陰間使者努力辯護,不然冤死之後到了陰間,還要繼續被冤判。 不同的是,相較於2017年的《與神同行》,2018年的《與神同行,最終審判》把時間拉到了千年之長,想要告訴觀眾因果之力必有道理,不可不信。很多人看了之後可能會非常感嘆,原來背後有這麼多故事啊。偏偏就是因為這樣,劇情出現太多不合理的地方。 不合理一:韓國這麼多人,怎麼千年以來只有這幾位有含冤故事?其他千萬人都只能在地獄當跑龍套,不停被壓扁、不斷被火燒嗎?而且說冤,幾位主角其實也沒多冤,歷史上隨便都可以找出更冤的真實事件。 不合理二:原來犯下大錯的人可以當使者,而且一當就一千年,為了「飽受悔恨的折磨」。說真的,這種處罰還真是輕鬆啊。不然問問在地獄跑龍套、不停被壓扁、不斷被火燒的那些人,看看他們想不想換。 不合理三:一千年前犯下大錯,到最後連一句道歉都說不出來,這樣的人(其實不是人)還叫個性正直? 不合理四:電影到最後又要故意埋一個超級轉折的梗,《變臉》的把戲果然出現了。韓國影視劇來這招,不意外,真的不意外。說真的,狗尾續貂,不對,不是貂,當然沒那麼好,應該說狗尾續鼠尾,實在太不合理。 《與神同行,最終審判》當然也傳達了非常有意義的精神,那就是:「人都會犯錯」,能接受這個前提就是慈悲了。這個概念很有教化意義。不過這部電影也引出了另外一個大哉問:晚了一千年的正義,還是正義嗎? 這牽涉佛教的輪迴觀vs.基督教的倫理觀。佛教談輪迴,這輩子如果沒有正義,等下輩子或下下輩子也可以,很多東方人喜歡詛咒別人下輩子,根源在此。基督教不談輪迴,要基督徒今生活出光采,德國大思想家韋伯認為這是資本主義興起的重要原因。 當然,《與神同行,最終審判》只是一部商業娛樂電影,硬要探討其宗教哲學對於社會的影響,那就太認真了。晚了一千年的正義實在很慈悲,但是太消極可不行。 ●作者:賴祥蔚/台灣藝術大學廣播電視學系教授、中華傳播管理學會理事長 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

唐綺陽星座運勢/金牛勿鑽牛角尖 射手當心金錢失衡

【唐綺陽星座運勢週報8/20-8/26】 重要星象: 水星恢復順行,五星逆行,太陽將進入處女,火星逆行最後一週 水星恢復順行,有助推動反省的事項,有機會領悟親子、感情等問題,即知即行改進處理。五星逆行,充滿濃厚的懷舊氣氛。週四太陽進入處女,注意親子、青少年問題,也要當心大型活動,準備進行收心操,關注求職或升遷的機會。火星逆行最後一週,易與過去長官、前輩有聯繫,準備好衝鋒陷陣的時候。 工作注意:獅子、處女、天蠍、水瓶 獅子:認真本分,掌握工作的核心價值 處女:做好萬全準備,避免突發狀況以免措手不及 天蠍:以靜制動、表現沈穩,反而受人禮讓 水瓶:揣摩上意與長官互動良好,有機會升官 桃花注意:白羊、金牛、雙子、天秤 白羊:當心危險的吸引力,避免身涉險境 金牛:太鑽牛角尖,易自我受困,會減少魅力 雙子:讓自己開心,能夠散發魅力更迷人 天秤:有機會與朋友來電 財運注意:巨蟹、射手 巨蟹:買到物超所值的東西,享受購物的樂趣 射手:當心金錢失衡、失控,避免周轉不靈 健康注意:魔羯、雙魚 魔羯:好好補充睡眠,有長足的幫助 雙魚:注意交通狀況,當心車關

名家論壇》膝關節/打打架談談愛 鬥魚沒那麼簡單

2018年初有《花甲大人轉男孩》獲得全台破億佳績,《花甲男孩轉大人》電視收視基礎粉絲轉化成電影市場,這段進電影院之旅火速拍攝,才能抓牢電視客層。稍早幾年,《犀利人妻》電影版直接緊扣電視劇結尾,推觀眾進到戲院才知道最後誰才是真愛?這個大銀幕緊黏小螢幕的時間巧妙性,著實讓團隊收到票房破億紅利。 換句話說,這些年來台灣電視劇作品躍升成大銀幕作品不算少,倒是《鬥魚》電影版改編自2004年八大綜合台偶像劇《鬥魚》,時間差距了14年之久,絕對是比較罕見,沒有打鐵趁熱,反倒是反芻青春,當年的觀眾還能不能回來?既然要做電影版,該保留原汁原味有幾成?當年說完的故事要重說一次,還是砍掉重練? 事實上,電影版除了角色名字與性格跟某些橋段相似,故事主體改異並不算大,這算是要給當年劇迷們的回憶混搭,也許少了點新鮮感,但對於非劇迷們來說,如此改編剛好能拉進新粉絲。 故事時空直接拉到解嚴前後的1987年,相對於當年電視劇的2004年背景,刻意設定在解嚴前後的時間軸,絕對是要刻畫角色們背後躁動青春的心靈藍圖,鮮明的政治意涵不言而喻。故事主人翁們處於要突破舊體制,爭取屬於該是他們的自由意志,熱血年少換來革命流血,體制間的衝突免不了以血為祭,看似少年義氣之爭,不也等同當時社會對威權體制的頑抗搏命嗎? ▲(左起)林輝瑝、林柏叡、吳岳擎,在《鬥魚》電影版中是生死與共的好兄弟。(圖/多曼尼,2018.07.04) 這場大銀幕升級版,完全打出電影該有質感。光從開場于皓(林柏叡飾)帶著「單子」單立傑(吳岳擎飾)要去救被豹哥(邱宇辰飾)威脅斷腳筋的阿奇(林輝瑝飾)這段巷弄突圍的戲碼,徹底展現升級大銀幕的鐵血意志,幾段一鏡到底的近身毆打都是拳拳到肉的真實度,最後鏡頭穿越眷村鄰里再攀高上天台,亮出電影《鬥魚》片名時,絕對值得觀眾在戲院喝采叫好。 《鬥魚》的男主角「們」,于皓對「小燕子」裴語燕(王淨飾)愛得大方灑脫,單立傑則是苦戀愛得糾結。兩男守護一女這戲碼拍得虐心,特別是重現電視版中小燕子被強暴的戲碼更是慘絕人寰,這讓整個故事的愛恨情仇達到最高點,原版故事中該死的反派角色,邱宇辰真是演活這個令人討厭的官二代/富二代/黑二代。我甚至最喜歡的角色就是這位官富黑二代的傲公子,能如此機車嘴臉,還要表現一場莫名其妙的受傷喜感,這戲的質感全在這些細節中示範火力。 ▲《鬥魚》正式預告,安以軒、藍正龍、陸明君、張勛傑都現身了。(影片/多曼尼,2018.08.05)  《鬥魚》的電影版算是電視劇的濃縮還原,基本角色的生死輪迴,都在大銀幕上重現昔日吉光片羽,那些名為青春的詩歌,在片尾最後幾分鐘找回當時原班人馬後達到最高潮。看似打打架談談愛的懵懂年少,其實沒那麼簡單,全是對社會體制的沉默抗議。故事從解嚴到邁入21世紀初,原本青春純真,單純想做自己的小燕子也成了新紀元的女權領航者。這些角色設定的背後暗喻,讓主體故事中一些小小復古時代還原,就算沒法全數做到位,也都瑕不掩瑜了。 ●作者:膝關節/影評人 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

名家論壇》賴祥蔚/從少帥到延禧 為何大陸劇這麼好看?

台灣最近有兩部正在熱播的大陸歷史劇,一部是2018年的新戲《延禧攻略》,一部則是早在2015年出品,但是上個月才在台灣電視台播出的《少帥》。 以討論的熱鬧氣氛來看,《延禧攻略》無疑受到廣大的喜愛,延續了甄嬛系列以來的熱度。不過如果論起劇情的細膩與精彩,那麼先一步拍完的《少帥》,其實跟《延禧攻略》都很值得肯定。 演員陣容強、劇情緊湊精彩,這些基本元素不在話下,《少帥》與《延禧攻略》最值得拍掌叫好的地方在於:這兩部歷史大戲的考據都非常認真。 先看《延禧攻略》的歷史考據有多認真。《聯合報》日前「重磅快評」下的標題是:「《延禧攻略》恐比未來教科書更忠於史實」,因為「符合正史給人的印象;更讓人驚豔的是該劇對於『生活史』考證之細」。 《延禧攻略》裡面有乾隆皇帝組建西洋管弦樂隊的劇情,不少觀眾看了以為太荒謬,偏偏這確實有歷史上的根據。唯一的小瑕疵是劇中的樂團樂器也出現了薩克斯風,事實上薩克斯風是比利時人薩克斯在1840年發明,但是乾隆皇帝已在1799年駕崩,因此薩克斯風不太可能在乾隆皇帝的時代出現。 平心而論,瑕不掩瑜,《延禧攻略》確實值得讚賞。 至於《少帥》,考據的功夫也不在話下,包括少帥張學良父親張作霖的一口東北腔,就讓觀眾印象深刻,至於針對張學良的東北口音與個性刻畫,也有很多的歷史考據。張學良的人生之奇,不只在於深深捲入民國史及國共對抗,更在於他明明是公子哥的個性,偏偏捲入大時代歷史的無奈,這種對人情事故的細膩呈現,在劇情中更有充分的發揮。 據說《少帥》的劇本創作歷時三年才完成,製作團隊曾經形容當時收集到的歷史資料「浩如烟海」。當然,《少帥》是連續劇,不是紀錄片,所以若干劇情難免為了需要而有所改編,但是這種改編是有根據、有分寸的改編,難怪看過的觀眾有口皆碑。 從《少帥》到《延禧攻略》,為什麼大陸歷史劇這麼好看?因為製作用心、考據認真,於是喜歡看戲、不管歷史的觀眾看得津津有味,但是不知不覺之間也吸收了豐富的歷史知識;至於重視歷史、不愛俗套的觀眾,也在電視上看到熟悉的歷史故事鮮明活了起來,而且享受到了戲劇的娛樂感。雅俗共賞,正是如此。 公共電視正在拍攝旗艦歷史劇《傀儡花》,作者陳耀昌的原著高明,導演曹瑞原的功力厲害,期待台灣也能製作出同樣精彩的歷史劇。 ●作者:賴祥蔚/台灣藝術大學廣播電視學系教授、中華傳播管理學會理事長 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

唐綺陽星座運勢/雙子工作運佳 白羊注意交通安全

【唐綺陽星座運勢週報8/13-8/19】 重要星象:火星逆行魔羯,水星即將順行 火星逆行至魔羯,魔羯首當其衝,好好面對過往的計畫,注意身體狀況不佳的長輩,體質不佳的企業或是政府機關也要提高警覺。水星即將順行,反省自己溝通的模式,曾經的往事易被追究,要承受業力與因果。   工作注意: 獅子、射手、魔羯、雙魚 獅子:要小心分辨花言巧語 射手:好好規劃進度,以免亂了陣腳 魔羯:做好事會被褒獎,有機會與故人相見歡 雙魚:遇到強勢的對手,避免拖延或模糊其詞   桃花注意:金牛、巨蟹、天蠍、水瓶 金牛:感情穩定,可以往下一階段發展 巨蟹:感情運佳,能展開進攻或求婚 天蠍:感情若不順,要先對自己好一點 水瓶:偶爾拿出強勢,避免寵壞對方   財運注意:雙子、天秤 雙子:能力口碑佳,帶來工作機會 天秤:當心金錢被卡住,應設法改進   健康注意:白羊、處女 白羊:交通靠自助,小心避免飆速 處女:注意腸胃與睡眠問題

名家論壇》柯志遠/《延禧攻略》爆紅攻略大破解

有心栽花花不發,無心插柳柳成蔭,周迅、霍建華的宮鬥大戲《如懿傳》號稱花了三億人民幣,從開拍、殺青到遭禁,到製作方臨危掙扎從99集猛砍狠修成80集…,無一不是驚天動地的大事,孰料盛傳播出有望的節骨眼上,一齣卡斯咖數矮了不知幾個級別但故事結構、角色人設、時間軸線,乃至拍攝畫風,都幾乎像照鏡子般神似的《延禧攻略》橫空出世,播得熱火朝天,秦嵐浮沉多年以劇中「富察皇后」一角圈粉無數,正式飆上風口浪尖,女一號吳謹言闖蕩八年拿不出代表作,意外地真正一炮乍紅,其餘諸如演「乾隆」的聶遠再度翻紅、95後鮮肉新人小生許凱人氣爆棚、無數后妃宮女水漲船高都隨著紅上一波…,目前70集的戲還沒播到一半網上點閱率已衝破20億大關(三大網路視頻平台,「愛奇藝」近兩年讓疾起直追的「騰訊」、「優酷」猛壓一頭,總算憑此劇又一次揚眉吐氣),網友們自發的表情包、粉製短視頻…鋪天蓋地,成為2018第一齣公認的「現象級爆款」(今年岑寂,多的是雷大雨小的敗蹟,去年此時老早已經收割了《三生三世十里桃花》、《歡樂頌2》、《軍師聯盟》、《白夜追兇》、《無證之罪》、《河神》、《我的前半生》這些既叫好又叫座的大爆款);《如懿傳》就算順利播出,怕已「轟動」不起來?以及「荒腔走版這麼久,拍砸那麼多戲」的製作人于正到底是怎麼「迷途知返,改邪歸正」?成為這個夏天最為人津津樂道,卻也著實耐人尋味的娛樂熱門話題。 一齣戲的所謂「爆紅」不是靈異事件,不是莫名其妙,不是誤打誤撞,就戲論戲,其實都是可以「破解」(分析)的。眼見為憑,《延禧攻略》的成功,至少是因為做到了以下四點: 第一,是活靈活現的「世界觀」代入。 戲劇、小說之於人類生活歷久無法取代的價值,在於提供了一個讓人們可以從索然無味的現實人生「遁離」並「介入」的,更離奇也更馳騁的假想世界。這個「虛擬」但讓人產生高度「代入感」的「世界觀」營造,有些靠的是主人翁帶領鏡頭進入一個迥然陌生的新舞台(從《簡愛》、《蝴蝶夢》到瓊瑤的《庭院深深》、《心有千千結》、《月滿西樓》,無不沿襲這個公式);有些靠的是「氛圍」(1979的《異形》經典地位崇高,其實靠的是高明的氣氛塑造,那隻怪物從頭到尾能看仔細的時間不到一分鐘;又或者靠的是浩瀚無邊的「想像力」(《三生三世十里桃花》所謂「四海八荒」的神仙世界,明知沒那回事,但鉅細靡遺地設計什麼「飛昇」、「歷劫」…理直氣壯地刻劃得一套一套的);八年前的《後宮甄嬛傳》首次讓觀眾見識到了「後宮小主」們栩栩如生的鮮活生態,《延禧攻略》在場景、服飾、道具、規制、禮法…方方面面的考據、講究居然還能超越《甄嬛傳》而更上層樓,甚是令人意外,諸如還原古畫妝容的「一耳三鉗,六個耳洞」、唇彩搽內不搽外的「半唇妝」…這些顯眼的細節,再到「繡坊」、「辛者庫」…這些紫禁城內不同角落的動態、面貌、生存規則,在在被形塑得「逼近眼前」。這個「世界觀」的「說服力」之成立,不在於觀眾觀影時的趣味或噱頭,而在於「入戲」之後「承認」了這個世界是真實存在的,那是觀眾「黏著度」的關鍵所在,《延禧攻略》之所以能「勾」人,讓人從一打照面就隨著「魏瓔珞」的主觀視角越陷越深,追起戲來欲罷不能,有一大部份的因素,在於這個「故事舞台」的琳琅滿目奪目,引人入勝。這個環節的成功,給了這個故事能呼吸的體感溫度,而不只是視覺的賣相和氣派。 第二,是鏡像現代的人心雕琢。 「宮鬥」戲碼天生具備了戲劇張力緊湊、衝突的特色,除非粗製濫造,否則要比其他劇種更輕易可以達到「高潮迭起,劇力萬鈞」的戲劇效果。然而,當年的《後宮甄嬛傳》掀起的議論效應之所以那樣跨越族群,那樣強大而深遠(甚至被發展成某種「現代厚黑學」的「職場競爭(生存)法則」),就在於在「講故事」的同時,花了更大的心思挖深了人物心理的脈絡,以及角色間關係建立、崩解的細微因果,真第二,是正做到了足以「鏡像」現代社會,讓觀眾設身處地形成「共鳴」的深刻描繪。(後來的《武媚娘傳奇》、《芈月傳》哪齣不宮鬥得血流成河?箇中的深入人心卻遠遠不及,就在於這個「挖深」的程度有別。) 這個人性書寫的筆觸,在《延禧攻略》發揮得更深邃、通透,也發展得更加全面,戲中角色無分大小善惡,每個人物情緒、情感的變化起伏都有著清晰可辨的交代,角色的對立也不再只是樣板的奪嫡、爭寵…那幾個「主元素」,三觀不同所幅射出來人際間的矛盾,更多樣更複雜更細膩,也更精彩得多。而嘉嬪、舒貴人之流因為極度的「缺乏安全感」以及失控的「嫉妒心」做了遠遠超出其位置、能力的惡行,看似都是宮鬥之所以為宮鬥的鬼蜮章節,其實背後的心理成因並不相同。 大部份角色也都擁有更多的「層次」,善非全善,惡非全惡,如爾晴、純妃、裕太妃…,甚至圓滾滾透著喜感的公公李玉,竟也有不拿人命當人命冷血駭人的一面。隨著劇情發展,幾個角色前後落差極大的轉變,諸如優雅仁善的嫻妃逐步地「黑化」,那個入魔的前因後果被剝析得完整真確,被演繹得合情入理,都值得一提。 乾隆對於魏瓔珞的印象,將她的「機智無畏,衝撞體制」視為冒犯,卻又不由自主地被深深吸引著動心動情,這條感情線的鋪陳手法獨特、矛盾而纖細,格外雋永。 一齣戲在「高潮迭起」之餘,往深一層看,看的更是創作者藉戲以明志的「態度」,一種看待人生、人性的「三觀」,「富察皇后」一角可以說是前半齣戲波詭雲譎、風聲鶴唳中的一道陰翳裡透射出的祥和的光,她力挽狂瀾的不是殘酷宮鬥的輸或贏,而是對良善本性的信念。瓔珞的本心、初衷被仇恨帶著魔化,唯有這「總讓我想起姐姐」的皇后,一遍遍的寬容與維護,一遍遍重新又把她拉回來,皇后營救的不是宮中風暴的轉危為安,而是瓔珞從陰暗心境一次次被召喚回來的,良善。瓔珞對皇后也一樣,出長春宮時那一步一回頭,「瓔珞謝娘娘大恩」,謝的不是百般呵護、榮華富貴,而是毫無半分芥蒂的真心實意。這個軸線的鋪陳細膩至極,是整齣《延禧攻略》中文學性特別高的一環,特別應該細細去品味去體會。 第三,是爐火純青的戲劇製作功力。 歷史宮闈劇視覺上的震撼,絕對不是「用錢去砸」就能真的造就,這裡頭有更多是主創團隊(最主要是導演與製作人)的態度、品味以及美學功底,以《延禧攻略》來說,大至場景的格局、構圖,細至服飾、造型、道具的歷史考究,都做到了絲毫不投機不草率的精益求精,而這份「用心」延伸出去,就是每場戲在鏡頭駕馭上成熟的「電影感」,包含了光影之於情境、氛圍的烘櫬,包含了運鏡、音樂之於氣勢的堆疊與穿透,盡皆成績斐然,真正做到了出類拔萃。《延禧攻略》的值得在「2018年度戲劇佳作榜單」中留下一筆,不是斥資天文數字的製作預算與排場,而是這種呼之欲出的創作誠意與能量。(例如:劇情進行到26集,爾晴、明玉這兩個「長春宮」宮女身上服飾的色系忽然做了明顯的對調,用來呼應倆人心境前後丕變的反差,這些都是細節,這些都是用心。) 《延禧攻略》拍攝成績的傑出,更表現在編劇環節的軟實力上。「宮鬥戲」其實很像電玩領域的「RPG遊戲」,主人翁歷經的九死一生,其感受就像玩家在遊戲裡的茁壯養成,《延禧攻略》的女一以「宮女」的身份開始她的故事旅程,這個人設不同於甄嬛、芈月,起點更低,兇險更大,傍身抗敵的條件也更受局限,這個設定的不同,給了老套故事架構的不同視角,整齣戲的味道儼然就加入了不同的調味,做到了相當程度的「耳目一新」。 本劇劇本的水平極高,對白幾乎毫無冗句贅句,人物的氣息、神韻無不完整、立體,過目難忘(個自的「辨認度」還極高),更應該誇讚的莫過於全劇節奏的精準掌控,戲裡危機重重波折不斷,但層出不窮的創意所設計出來的這些「災難」(RPG遊戲裡的「關卡」),「短則半集,至多一集」的篇幅就能有水落石出的發展,這份「目不暇給」,正是《延禧攻略》註定讓人「上癮」的又一項致勝的關鍵。 第四,是橫向衍生的戲外話題。 人氣IP常會有「番外篇」、「同人誌」的誕生,進入網際網路時代,多的是厲害的網友會自發地把他們追劇的狂熱表現在自行剪輯的視頻裡(然後上傳、分享),這些現象除了映證戲的走紅,更奇妙地會「發酵」成讓這股「感染力」更無遠弗屆擴散出去的加乘效果。 這是一種「大者恆大,紅者更紅」的化學效應,而《延禧攻略》戲裡戲外都具備了頗多這樣的足以藉勢藉端順應去「炒作」的元素。其中,最讓觀眾興味盎然的莫過於戲中角色的人物族譜,縱向、橫向衍生出去之後,跟幾齣家喻戶曉大經典之間的角色關係圖:《延禧攻略》裡不怒而威的太后,就是老了的甄嬛;愉貴人所生讓瓔珞豁出性命去救下來的嬰兒永琪,長大了就是《還珠格格》裡的五阿哥蘇有朋;嫻妃人格徹底黑化之後,就是《還珠格格》裡使壞的壞皇后,更就是《如懿傳》裡周迅詮釋的這位大女主;更有趣的是,《還珠格格》裡壞皇后的飾演者戴春榮,在《延禧攻略》裡客串演了佘詩曼(嫻妃)的母親,眼尖又有才的網友就說:果然好強的遺傳基因,女兒長大了變壞了,真的就會變成媽媽了。類似這樣的話題,掺雜著對於每集劇情發展的討論中,戲裡戲外,正史野史,正經逗趣,所造成的聲浪更大更廣,戲,自然也就更紅了。「口耳行銷」有效刺激的當然就是「大家都在看,我不看就落伍了」的後勁作用了。 ●作者:柯志遠/作家,資深媒體人,知名娛樂評論家 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

唐綺陽星座運勢/巨蟹感情運佳 魔羯有望升官

【唐綺陽星座運勢週報8/6-8/12】 重要星象:金星進入天秤,天王星逆行,火星將離開水瓶,六星逆行 本周金星即將進入天秤,會帶來美好的饗宴及享受,大眾也會特別關注人際關係、藝術及變美...等相關事務,有機會因合作而產生利多。天王星逆行,以突發的狀況來進行財務重整,要用務實的方式來面對投資策略,金融單位要特別注意問題的產生。火星將離開水瓶,網路及網紅新聞事件多,路上突發衝突機率大,遠離怪異人士、避免受到傷害。六星逆行,往事易被追究重提,自身也要好好反省。 工作注意:牡羊、金牛、雙子、處女 牡羊:擔任先鋒,成為忙碌有效率的尖兵 金牛:勇於表現,可默默地建功立業 雙子:有機會接觸與海外有關、長遠的好計畫 處女:遇到難搞的對象,要耐心應對、收服對方 桃花注意:巨蟹、獅子、射手、水瓶 巨蟹:感情運佳,放心接受對方的欣賞 獅子:別因為太想談戀愛而產生錯覺 射手:桃花可能夾帶金錢相關訊息 水瓶:請耐心面對家人的關心 財運注意:天蠍、魔羯 天蠍:避免保守、固執,要放輕鬆 魔羯:有機會升官加薪,應主動爭取 健康注意:天秤、雙魚 天秤:注意預防,避免老毛病復發 雙魚:小心跌打損傷,避免人群擁擠而受傷

名家論壇》膝關節/《不可能的任務6》賣命換你買電影票

『阿湯哥』湯姆克魯斯在90年代中期試圖尋求演藝生涯突破的《不可能的任務》,經歷了失控的跳沙發事件後,導致第三集即便口碑出色,卻成為這套作品中票房慘澹的代罪羔羊。狗仔隊對阿湯哥出包的私生活無情打擊,使他變成過街老鼠,除了被片公司大老闆的老闆開砲之外,連帶丟了對整個系列的主導權。 阿湯哥在第四集《鬼影行動》整個以『置死地於後生』的拼命態度爬杜拜塔引起話題之後,對這套曾經是他的更上一層樓的使命作品有著異常熱情,造就了第五集發瘋似地要爬飛機,被掛在5000英尺高的機門外忍受疾風,還要訓練憋氣6分鐘完成一鏡到底的潛水畫面。 相對於第1集的特技場面與第二集徒手攀岩(吊鋼絲,但底下沒有安全措施)或是第3集的跳大樓(部分合成景)都是動作片基本款,4、5兩集已經『走火入魔』到把特技演員的高標學分拿來當阿湯哥的賣命期末考。 每一場特技戲都是生命期末考,阿湯哥賭的是要用專業,堵上你會用獵奇眼光打量他私生活的可能性。阿湯哥如此賣命演出,使得目前不再有緋聞或是宗教議題纏身,這使得他更用盡全力在第6集《全面瓦解》(Fall out),而且更是拿出好萊塢特技高標中的高標,賭命要把自己專業演員的身份,提升到連特技演員都做不到的等級。這是少數在一套系列作品中會倒吃甘蔗到這種程度,而且也因為演到第6集了,可以藉此串起前面幾部作品的細節,這會讓眼尖的影迷感到驚喜。 這也是為何許多人盛讚本集為整套系列中的最佳作品,因為他除了讓觀眾看到一個特務有血有淚,不能為了任務犧牲隊友,更重要的是,他有愛人。過往這類情報電影中少數會有男主角在乎的對象,甚至是妻子這種設定。為了就是避免女方被威脅被挾持,一旦變成這套戲碼就會難看拖戲。 不過這次女性角色都是推動故事進展的關鍵,如白寡婦這位掮客,與黑道跟白道之間的利易往來,本質就是既得利益者。故事最有趣的一段就是她跟阿湯哥談條件,她卻突然送他一個吻。這個吻似乎要強調自己說了算(所以我主動吻你,男性是被動者,你就到英國等我發號施令)。更令人玩味的是,當她第一次見到伊森韓特時,她對伊森說你不可能是他(約翰拉克)。 這句話非常有意思,因為從她前段致詞提到母親(Max)時,多少應該知道當年母親與伊森這隊人馬關係。換句話說,白寡婦從頭到尾都耍著IMF團隊玩。一位近乎全知者角度的女性,相對於故事中後段真正的約翰拉克到底是誰時,男女之間的陰謀角力顯然女性還是略勝一籌。 另外一位女性角色,莫過於進退兩難的英國女特務,被迫要狙擊故事反派,但阿湯哥卻得要保護這位曾經是自己親手送入牢內的激進份子。至於第三集與阿湯哥成親的太太,這集成了最後的溫情拼圖,少有諜報片裡還有妻子重逢還這麼感性的,那段擁抱說了句「我很抱歉」有著多少愧疚不捨,這對諜報片來說非常罕見。 如果觀眾是願意二刷的,就會看故事套路哪裡合情合理,劇本漏洞多不多。但《不可能的任務》系列就是諜報電影,IMF團隊就是一組易容僑裝達人,彼此心機謊言都很能編,這才能造就觀眾的閱讀驚喜。 第6集把「身份」這回事推向一個極致,如果我們換一個身份,是否人生完全不同。伊森如果不用拯救世界,他跟太太早就退出江湖。「約翰拉克」換一個角度不也是完美的理想主義者?他另一個身份不也是除去官僚主義中的狠角色?他真的是反派嗎? 故事大魔王連恩曾經也是特務,但發現理想主義被現實主義剝奪夢想之後,產生的反擊逼他成了反派。而連恩對阿湯哥飾演的伊森一角提問,IMF給你的任務,你有選擇過不接嗎?這句話成了整個系列最耐人尋味的台詞。阿湯哥不接當然就沒戲,那為何主角團隊們需要忍受體制內對他們的高標要求,卻還要接受隨時可被拋棄怪罪?這些都是前幾集中不曾思考過的角度,這麼多提問,讓這戲不只是展現高度特技秀的故事,而是一部討伐制度逼人成魔的反官僚體系作品了,這才是幫這故事注入這麼多溫度的主因。   當然你也可以看成阿湯哥為戲準備兩年訓練,拼死拼活不怕領便當,就怕你不買一張電影票支持他的敬業。 ●作者:膝關節/影評人 ●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 ●《今日觀點》開拓不同的視野 ●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至[email protected]

圖輯/AV女優明日花綺羅 率五大女優秀「人體壽司」

日本 AV 女優明日花綺羅今(2)日現身「TRE 台北國際成人展」記者會,本次不僅有 AV 界時尚教主明日花綺羅,更有 AV 界第一美腿橋本有菜、AV 最強身材教科書 Julia、AV 界最強蕾絲邊椎名空、AV 最萌全方位偶像友田彩也香、AV 界最強七冠王高橋聖子一起共襄盛舉。