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名家論壇》洪孟楷/斷章取義 又一個打擊韓國瑜的奧步

網路上有個笑話,嘲諷的是媒體片面下標的威力。唐僧西方取經後到台灣訪問,第一天記者堵訪時詢問「你對陪酒小姐有何看法?」唐僧吃驚地回「台北有陪酒小姐?」隔日報紙頭條《唐僧飛抵台北,開口便問有沒有陪酒小姐》;第二天記者再問「你對陪酒小姐有何看法?」唐僧學乖應答「不感興趣!」怎料隔日報紙《唐僧夜間娛樂要求高,本地陪酒小姐遭冷落》。 遭受如此斷章取義報導,唐僧勃然大怒,對記者說「你這麽亂寫,我去法院告你。」豈料隔日頭條變成《唐僧一怒爲紅顏》;最後百口莫辯,唐僧以死明志捍衛清白,報導出來卻是《悲憾,唐僧為女殉情》。笑話難免誇張,但明明能正常理解的一段話,卻經由有心人刻意斷章取義、硬加解釋,什麼得道高僧也都難逃陷害。 偏偏今年九合一選舉,高雄市長候選人韓國瑜就受到這樣鋪天蓋地的斷章取義奧步攻擊,這可不是網路笑話能一笑置之。 綠委邱議瑩把努力招商簡化扭曲成「老婆陪他睡一晚」,綠營陣營把講出要拚經濟因為現在又老又窮醜化成在汙辱高雄人,一句道德勸說不要政治活動更無限上綱成反民主的威權復辟;我可以明白選舉當然不可能講對方好話,但扭曲捏造成這樣,把沒說過的話硬塞在韓國瑜口中。選舉,真的可以不顧人性嗎? 高雄又老又窮是不是事實?見仁見智。但經濟不景氣是事實。別爭,這可不是我說了算、還是你說了算,這是連民進黨候選人陳其邁也如此認為,這次陳其邁的政見特別寫著「經濟市長」,還說要「招商引資、百業復興」。請問?難道是陳其邁也認為過去陳菊執政十三年沒做到招商?百業也還是蕭條?否則為何要引資、又要復興,這不就已經用行動證明了,高雄需要拼經濟! 再者,陳其邁在過去初選時也公開說明,高雄市的問題有四,分別是「經濟結構轉型、人口結構老化及外移、空氣汙染嚴重、財政困難。」其中人口結構老化不代表「老」?而財政困難不就是「窮」?明明陳其邁也說過的話,卻一直抓著韓國瑜不放,要求民進黨立委們​用同一標準看待兩人,有那麼困難嗎? 「陪睡一晚」這件事就更加烏龍,如果不是綠委在各別群組內發言太過偏頗,會有人當成爆料來公開嗎?而如果不是被公開,誰會知道原來私下綠委們掐頭去尾的如此嚴重,韓國瑜的宣示拚經濟,被簡化成老婆要陪他睡,這是汙辱選民智商還是污辱自己理解能力?照此邏輯,下次有人說「上刀山下油鍋」也在所不惜,難道就真的刀來火去?有人說為兄弟「兩肋插刀」,難道就真的要拿出把刀來瞧瞧?明明是比喻,硬要亂扣帽子,綠營在高雄真的不用奧步不會選? 綠委邱議瑩臉書目前已經突破80萬留言大關,在本週日突破百萬比留言指日可待,代表這樣奧步其實已經無法取巧,尤其網路社會上訊息傳遞快速,是真、是假,一目了然。蔡政府過去一直強調要打擊「假新聞」,邱委員這樣難道不算蔡政府定義的假新聞嗎? 而斷章取義,只能繼續在同溫層取暖,但這次的高雄選戰,同溫層的選票已經不足以讓民進黨獲勝,如果繼續如吸嗎啡般的取暖,別說翻轉戰局,反而更讓民進黨陷入落敗的泥沼。 所以,今年這場選戰,會是翻天覆地、會是驚天動地,更可以視為南部的鄉親為自己未來做一次選擇的最好機會,過去的高雄縣執政三十三年、高雄市二十年,如果生活有變好,我們恭喜你、也祝福你一直都好;如果生活並不好過,那麼請靜下心來,想想,未來四年是不是能有改變?1124投下關鍵一票,然後為心愛的城市祈福。 天佑高雄、天佑台灣。 作者:洪孟楷/國民黨文傳會副主委 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

名家論壇》柯志遠/《誰先愛上他的》放下第一人稱學會愛

這個故事在說什麼呢?在說一個兵荒馬亂卻不敢棄械投降的母親,在說一個心已如槁木死灰巴不得下一秒就把自己埋葬,卻被硬拖出來必須先解決眼前的紛紛擾擾的情人,一個臭臉小孩的闖入,一個trouble-maker的賴著不走,卻讓手足無措的回到了軌道,讓心灰意冷的重新尋著了著地的生機。 一句「老公接電話哦!」的手機鈴聲,讓世界瞬間靜止,炸開的卻不是屬於「秘密」這兩個字的陰暗、自私或迴避,而是裡頭的犧牲、大愛、不離不棄。這個故事在說什麼呢?在說過去,在說未來,在說時間長河裡所有愛著你的人,以及愛著愛著你的人的那些人。這個故事在說什麼呢?在說許多人生跟你「對著幹」的破事兒,銀幕上那些演員咋呼咋呼地追趕跑跳著,卻讓你時不時愣住三秒,因為,那剎那,你總覺得眼前不期而遇的,是歲月裡的某個自己。 這個電影在演什麼呢?他讓你津津有味地看得入神,卻又好多次不自覺熱淚滑下臉頰,你趁著戲院的黑暗慌忙擦去,不讓其他人看到(也不讓自己看到)然後,繼續笑…。 《誰先愛上他的》是一個比想像還要更扣人心弦的電影,雲淡風輕處,波瀾壯闊,聲嘶力竭處,直指人心,看時妙趣橫生,看完低迴不已,說是告訴你一個外遇的「事件」,其實視野遠遠遼闊、深邃許多,刻劃了人生裡跟愛有關的所有無奈、衝撞、悲憫與包容。 呂蒔媛、徐譽庭的劇本給了《誰先愛上他的》這個電影溫度與肌理,更給了宏觀與格局。這個劇本說故事的技巧令人驚豔:時間軸的裁切,行雲流水得如詩如樂,毫無阻滯,與敘事的真情實感環環相扣,恣意銜接,卻完全不會影響觀眾的理解與入戲。 戲的前2/3,以兒子「宋呈希」與心理輔導師的對話做為鋪墊,事件發生的拼湊乍看章法零亂,其實卻串聯出最精準的情緒(情感)軸線,謝盈萱在土地公廟(?)前的佇足、抬頭、沉思,前後兩個鏡頭之間,容納了更多往事的細節交代,不論在編劇或剪接的創意上,都妙至毫巔,值得擊節喝采。 整齣戲核心人物才三個(外加一個幾乎都以暗場處理的,「記憶中的宋正遠」),卻從角色跟角色間關係的多重界定(同時是加害者與救贖者,同時是困局的造成者與梳理者,同時是絕望也是希望,同時是命運的疑問與解答,同時是人生跋涉途中的敵對與依傍),微妙而雋永地,建構出了一個人面對社會人際時,與所有擦肩而過身影的諸多面相。 這些編劇的頂級技巧,揮灑自若,爐火純青,讓人歎為觀止,然而更進一步讓人動容的,卻還是這個劇本說故事的「態度」,這麼活潑到甚至有點歡脫的筆齣,刻劃的卻是種種生命裡的無可奈何:性向的決定是無可奈何,必須迎合世俗的期待是無可奈何,癌症是無可奈何,生離死別是無可奈何,來不及從容、安祥地道別是無可奈何…。 然而,這些背負著無奈與傷痛的人們,他們也許狼狽不堪,也許心力交瘁,卻始終仍舊在拼了命地尋找「出路」,而這個故事告訴觀眾的是,只要你沒放棄這個尋追,你會瞭解你並不是單打獨鬥,會有你不曾預期過的肩膀在驀然回首的時候撐你一把,讓你可以再繼續昂首前行(即便那曾經是妳一度恨之入骨的人)。 故事的最後,資深媒體人高愛倫客串的「阿傑媽媽」,那一束花,那個擁抱,那終於可以理直氣壯哭出來的嚎啕,不是句點,是《誰先愛上他的》這個故事的懷抱與高度,足以令人刻骨銘心一輩子。 輔助徐譽庭完成導演處女作的許智彥才33歲,接受採訪時一直謙卑地認為自己只是完成了一個很簡單很「小」的電影,卻不知道《誰先愛上他的》的「完成度」之高,所克服的困難度之刁鑽,以及已臻渾然天成的駕馭手法,都是足以引發讚嘆的。 一個作品出現幾個關鍵主創位置彼此「華山論劍」的狀況是精彩的,卻也是兇險的,戲的前1/4,坦白說劇本太「搶」了,對白的字數、語法都表現太「過」了(平凡生活的正常人,很少會以那樣的節奏講那麼多話),這種相對更適合舞台劇的調性,欣慰的是遇上了邱澤、謝盈萱這樣遇強更強的優秀演員,然而更幸運的是經由導演在「視覺調度」、「節奏剪輯」上的處理,這些問題都不再成問題,被「內化」得舉重若輕,意外地成為這個電影「辨識度」特別高獨樹一幟的「風格」。 其他,諸如動畫特效的添加,在許多段落不再只是調劑的趣味,甚至本身就傳遞了頗堪進一步咀嚼、玩味的訊息,例如那頂「宋呈希」頭頂上的皇冠(因為他讓兩個大人的生活攪成一鍋粥,都必須繞著他團團轉),突如其來地「匡噹」一聲掉下來後,還落寞地在地上躺了很久。再如,「阿傑」所住的那棟公寓,所呈現出的一種「亂中自見秩序」的世界觀,再如在巷弄中做回收的老夫婦…等等稍縱即逝的細節設計,都展現了這個年輕導演「電影感」的敏銳、嫻熟、用心,以及創作能量的源源不絕,許智彥導演後續的發展,毋寧是格外讓人期待的。 《誰先愛上他的》的演員註定是要在台灣電影歷史流下非比尋常的偉大印記,光憑那場彈吉他的戲,一鏡到底的近鏡畫面裡,邱澤眼中始終噙著淚,始終沒有墜落下來,就已經值得上一座影帝獎(我指的是那個份量)。邱澤在《誰先愛上他的》裡的演繹,是「教科書」等級的,因為他示範了一個對任何演員都必須奉行的圭臬,就是對於角色100%的「信念感」,他「相信」了這個人物,他「相信」了這個人物所有在故事裡的情境(處境),毫無雜念地真正「活」出了(愛出了)讓觀眾由衷、自然被「導引」進入的思維、情感世界,裡頭的無數片段:斷髮、初遇、隔著舞台的凝望、「正遠老師,我可以親你嗎?」、gay bar巷內的揮拳、人家在找打火機點鞭炮,他在機車上那不由自主要起身的動作、「感情都在你那邊,哪還有感情?」、以及人都走了還跑到醫院去送小籠包…。 這些戲裡的片段,因為那個情感那樣真實、完整、通透,那樣滲入細胞與呼吸,就算是一閃而過的細微末節,也都讓人過目難忘,足以成就經典。而那些「宋呈希」口中「成天穿著睡衣走來走去」的戲,邱澤展現了演技的另一番細膩,那些玩世不恭大大咧咧的舉手投足,外顯的張狂底下,卻讓誰都能感受得到他內心的深沉哀痛與絕望,他的感情他的心其實也一起跟著死了,卻必須打點起精神來應付眼前的這些狗屁倒灶、這兩個不速之客,以及那個以「峇里島歌聲」做為載體的「百日告別」。這個反差,是極其細緻、艱難的,這份演技是完美而高級的,不但亮眼奪目,更值得細細體會。 同樣的,光憑那段在心理諮商時說的話「難道裡頭沒有一點真愛嗎?只是一點點…」,謝盈萱就已經值得上一座影后獎(我指的是那個份量)。經常有人會說一個「壓抑」的人物不好揣摩、呈現,而謝盈萱在戲裡有90%的演法是需要大呼小叫的,是處於一種情緒極度激動的,時而爆怒時而哀號時而慌亂,這種人物「狀態」對於演員的發揮,也是一種「制約」,跟「壓抑」的戲一樣,都沒有太多可以鬆緊有緻地去拉出起伏「線條」的餘裕,難能可貴的是,她在這其實也是一種被「壓縮」的情緒跨幅裡,神奇地掌握到了繁複的層次。 那些「虎虎生風」的肢體顯現,往深處、細節去看,那個力道拿捏因為情緒的「性質」而有所變化,一個心碎的妻子,你可以同時領略到她的「悲」與「憤」,一個無助倉皇的母親,你可以同時設身處地感受到她的「焦灼」與「頑強」,這個富於「層次」、「力道」的演技經營,直如魔法一般,精彩絕倫,令人目不暇給,卻又在眼花撩亂的同時密密實實地把這樣一個女人情感上的「大起大落、生死涅槃」,塑造得那麼有血有肉,逼近眼前。 至於叛逆的兒子「宋呈希」做為整部電影結構上的「敘事者」(narrator),年輕的黃聖球看似沒有太「技術面」的演技發揮,然而恰如其份的「收」,卻稱職地扮演了涵蓋、連接、承載這整個故事(以及裡頭所有的心理衝撞)的「容器」功能,一個板著一張臉的男孩,很有「存在感」地兜住了這樣波濤起伏的情節的「完整性」,十分不容易。 戲份不多的陳如山,是「四分衛樂團」的主唱,跨界客串,卻誕生了台灣電影屏幕上將可能被永誌難忘的角色「宋正遠」,他的演出看不到太多表演的鑿痕,只有呼之欲出的「真誠,真誠,真誠」,不論是校園門口情緒張力濃烈的父親的張望,或病榻上有氣無力的一句「小籠包」,全都真實得不可思議,而也正因為他的這份「真實」,方纔成立了這個故事內在所有「真情實感」的發生,畫龍點睛,堪稱「靈魂」。 作者:柯志遠/作家,資深媒體人,知名娛樂評論家 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

名家論壇》柯志遠/《狂徒》顛覆善惡的人生另類導師

命運是讓人永遠不敢聲稱能夠逆料的東西,洪子烜導演的《狂徒》以一個亡命之徒突如其來的介入,一個火爆事件無預警的暴衝,重新檢視人生的「必然」與「或然」,拍攝手法嫻熟,創作能量生猛,深諳「類型電影」攫取觀眾注意的竅門,卻又另闢蹊徑,走出了風貌更吊詭、趣味更綿密的嶄新路線。 《狂徒》的主題直指人心,風格卻不尖銳、森冷,節奏目不暇給,卻處處保留讓觀眾反思或共鳴的空間,技術面對場面調度、動線駕馭的功力足以趕上國際A級電影水平,不論商業娛樂價值或人性主題挖掘,都到達極高的完成度。 吳慷仁「豁出去演」的凌厲演技再次應證了「當前台灣第一男星」的標竿份量,崛起才一年多的新星林哲熹,以「穿透力」非比尋常的力道和氣場貫穿全局,展現了具備強烈「辨識度」的魅力演技,燦爛奪目,大放異彩,特別值得一提。 《狂徒》不同於一般「公路電影」有其實質上前行的「視覺旅程」,但在情節推進的發展中,卻色彩鮮明地流露出屬於公路電影特有的「隨機、突發、超乎預期」的獨特調性,敘事筆觸流暢得甚至有點刁鑽,不論角色性格的幽微細節,或戲哏自由度極高的恣意穿插,時不時神來一筆,或讓人莞爾一笑,或讓人坐立不安,以相當精準的掌控力將觀眾的「入戲」程度敏銳地收束於股掌之間,這是「技法」的臻於成熟,《狂徒》的調性清晰,但在單一「犯罪電影」的基調裡掺揉進不少其他的「調味」,則是「風格」的特立獨行。 閃現其中的幽默與嘲諷橋段,讓人眼前一亮,「非典型」的角色設定,例如:在「黑道」(壞人)氣息更嚴重的李洺中等幫派份子面前,吳慷仁這個搶運鈔車的搶匪相對貌似沒有那麼「兇惡、殘暴、令人髮指」,不但不覺得十惡不赦,甚至還有點「可愛」,這使得電影的前三分之二,意外地成功示範了「類型電影」變貌的可能性:犯罪題材,可以柔軟地去拍;殺機致命的處境,在拳拳到肉劍拔弩張的場面經營中,也可以融入出人意表的詼諧與機智。 《狂徒》不以戲劇元素的「多元混搭」做為標榜,導演洪子烜的創作能量之澎湃,卻交出了一張有稜有角但不受既定框架制約的亮麗成績單。 人物關係建構的別出心裁,是《狂徒》的另一個看點。吳慷仁這個「狂徒」(英文片名Scoundrels,是「壞蛋」的意思),這個「命中注定的煞星」(wrong person at the wrong time)的闖入,把林哲熹這個倒楣到非常理所能形容的「魯蛇」生命軌道搗毀得更加零亂,讓他走投無路的生活境地更加慘絕人寰,然而,他除了是他人生秩序的破壞者,卻還以一種詭譎的型式「重組」了他內在的世界佈局: 這個「狂徒」,跟他一樣是個被社會擠兌到窘迫角落的邊緣人,這個發現,是一種「投射」;這個「狂徒」,手段的百無禁忌,行事的無所不用其極,身手之好之猛之狠,做到了他在被現實際遇碾壓時「想做而不敢做」的反撲或報復,這部份的追隨,則是他一種負面人格久經壓抑之後的「宣洩出口」;甚至,這個「狂徒」從某種「先驅」的角色扮演上,還具備了《深夜加油站遇上蘇格拉底》的導師般的功能;至於在冒險犯難兇惡處境裡的「彼此扶持」(雖然也都還是在「犯罪」),隱約透露出來「肝膽相照」的假象,竟依稀還讓他有了點似有若無的「溫暖」,這種種微妙而纖細的,角色關係裡的化學效應,非常耐人咀嚼,是《狂徒》電影中文學意涵特別雋永的一塊環節。 當謝欣穎從車裡走出來的那一剎那,是讓林哲熹這個角色面臨世界又一次天崩地裂的巨大轉折點,是整個電影的最高潮,也是《狂徒》整部戲「風格」丕變的關鍵轉捩點。 之前對於「狂徒」這個「闖入者」的解讀被揭露了,其實都只是林哲熹這個角色「主觀認定」的殘酷事實,而「一切只是謊言」的覺悟,讓一個在命運漩渦中載沉載浮的失敗者第一次有了負隅頑抗的激憤,林哲熹一口一句「你跟別人都一樣!」的揮拳,充滿了被背叛的沉痛,卻也重新尋回了「放手一搏」的鬥志(雖然是如此狼狽不堪),這是整個電影思維辯證的核心命題,是整個故事最讓人蕩氣迴腸的一段處理,而從這個turning point之後,電影前半段的幽默、柔軟似乎都被收斂、壓縮了下來,林哲熹的角色以自己的態度、步伐成立了自己「狂徒」的自我認知,兩個「狂徒」間的鬥智鬥狠,做為電影最後1/4的衝突看點,風格上明顯區隔,「本格派」的動作電影呈現,卻真正做到了石破天驚精彩絕倫,足以向國際市場展現台灣電影的強勢競爭力。 《狂徒》整部電影的人物不算多,但角色設定卻頗有深意,高捷、施名帥兩個警官的對比明顯,代表的不只是辦案的立場不同,更可衍繹出對人性看待的信念之分野,尤其施名帥的形體、氣質相對都顯得超然、澄澈,在「正氣」之餘透著「悲憫」,塑造深刻,讓人過目難忘。 而吳慷仁的形象做為一個飽含「想像空間」的icon,因為刻意存在著「留白」的暗場,因此顯得有些扁平,難得的是影帝級演技依舊撐起了故事全局的主心骨,尖銳、嘲諷、柔性多種演繹方式的靈動切換,其「存在感」無法取代。 當然,最該恭喜的是林哲熹遇上了如此飽滿、出彩的角色,心理背景、心態脈絡全都做了完整、細膩的交代,表演上不論情緒的真實、情感的真摯以及力道、氣息的傳達,無不彰顯出大將之風,耀眼極了,特別值得期待後續的表現。 作者:柯志遠/作家,資深媒體人,知名娛樂評論家 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

【選戰網路民調】新竹縣 徐欣瑩因柯文哲拉抬網路聲量

距離年底九合一選舉剩不到一個月,此次新竹縣長共計 4 人參選。國民黨在全國 22 個縣市中,最後才提名副縣長楊文科出線角逐;民國黨主席徐欣瑩則是以副總統候選人層級,回頭參選縣長。再加上由藍轉綠的鄭氏家族、民進黨徵召的鄭朝方,以及無黨籍的葉芳棟。 根據網路分析平台 Quickseek 的「網路聲量」趨勢分析圖可見,自 9 月 1 日至 10 月26 日為止,新竹縣 4 位縣長參選人的網路聲量以徐欣瑩最高,總則數 2534 則,單日最高則數曾達到 238 則;其次為鄭朝方與楊文科,2 人的聲量相當、互為伯仲,不過平均單日則數皆不超過百則,討論度其實相對較低。至於葉芳棟則是幾乎沒有討論度,近 2 個月來總則數僅 85 則,網路聲量位居第 4 名。 觀察發現,徐欣瑩的網路聲量之所以能在 4 人中奪冠的原因,是她多次搭上與柯文哲相關的話題,甚至與柯同台直播,讓她的討論度隨之衝高。柯文哲日前遭捲入「器捐案」風波,徐欣瑩也在臉書 PO 文力挺;此外,徐還因「信妙天」引發爭議,諸多事件都令網友關注。 從「社群活躍度」圖表來看便清楚可見,除了幾乎沒有聲量的葉芳棟之外,其他 3 人在社群論壇上的活躍度是比較高的,包括徐欣瑩以及鄭朝方、楊文科等人,都懂得依靠在臉書粉絲團分享文章和影片,營造個人形象、吸引網友目光。值得一提的是,鄭朝方與楊文科在近日都因「新竹縣政府調漲竹北地價稅...

名家論壇》陳敏鳳/民進黨高雄選情比台中還要急?

民進黨最近把本來集結在新北的重兵,部份南移至高雄,防堵越來越擴大的「韓流」,雙方情勢緊張,進入肉博戰。黨內大老陳菊等接連南下顧票,高雄一旦失守,民進黨從中央到地方的執政基礎都將受到衝擊,在剩下的廿多天,如果只會吃人蔘補氣,抓不到對症的藥方,恐怕也挽不回選戰大局。 高雄這一仗對國民黨及民進黨都是一個意外中的意外,陳菊在年初北上就任總統府秘書長,代表著綠營對南部選情的放心和信心,結果高雄卻成為今年選戰民進黨最危急的城市,過去已經不流行的造勢晚會,沒想到在今年的高雄,再度重現,晚會的人數被大作文章,更成了勝負指標,台灣選舉中,沈默了數年的群眾大會,因為高雄的藍綠激戰,提早開打。 台灣選舉史在網路流行之前,都以嘉義市中心噴水池的選前造勢之夜,為最典型最著名的拚場造勢活動,即使這幾年來,群眾的造勢大會已經不流行,但嘉義市每年選前之夜還是不可少,更別提民進黨創黨初期及黨外的造勢會場如中山足球場等,都是選前指標之夜。 沒想到在還有一個月的時間,今年的高雄已經進入拚場的傳統動員大戰,雙方激戰的程度到了難以想像的地步。國民黨在高雄重演了許多民進黨過去打選戰勝選的手法,例如拔樁造勢之戰、網路聲量戰等,這些一向是民進黨傳統的擅長選法,在今年的選戰通通沒了,除了新北市稍稍重現熱度之外,其他地方通通失靈,結果高雄熱度一發燒,新北的領導羊也不見了,民進黨今年成為一個不會打選戰的政黨,只好放任年輕人及中間選民區塊大量流失,一去不回頭。 選戰打得不好其實只是技術面,真正挽不回的是民心,高雄的地方執政滿意度並不差,但中央執政二年半的滿意度,就好像對全國各地選區灑了一桶汽油,韓國瑜剛好只是那根火柴棒不小心引爆了火勢,這把火會燒到哪種程度燒到哪裡,真的很難預測,很多的參考的民調都顯示綠營形勢不容樂觀。 民進黨中央執政之後,充滿了驕傲,態度與蔡英文選前口中的謙卑再謙卑相差不小,面對台鐵慘痛的悲劇,口中說改革無上限,懲處層卻有上限,局長以上部長未滿,執政二年半多少這種口中喊改革,行動卻不改革的作法,正令中間選民遠離、綠營萎靡不振、藍營復活。 綠營面對高雄的選局,如果只看到高雄,那就是見樹不見林,如果看到了大局,不僅高雄保住了,其他地方也不會失去,2018年勝負之間就是黨內領導人的一念之間了。 在地方選戰中打台灣價值,根本是一種錯亂,也平白毀了政績良好的其他縣市首長如桃園、新竹及基隆。坦白說,在陳菊和賴清德北上之前,即使中央執政備受批評,民進黨的地方執政成績都比國民黨要好,為何要在這場選戰裡,不打地方執政成績?改打那種虛無的台灣價值?是怕跟中央執政做對比嗎? 如果民進黨在中央與地方執政有明顯的落差,在地方選戰危急之際,就該棄中央保地方,若為了中央執政的面子,連累了地方執政,輸了2018年地方選戰,那2020中央執政也不必保了,因為保不了。 作者:陳敏鳳/資深媒體人 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

名家論壇》柯志遠/《20之後》我將長大成一個怎樣的我

歡快,靈動,言之有物。王小棣導演的新劇集《20之後》有別於過往作品濃墨重彩的筆觸,嘗試以活潑、愉悅的基調鋪陳出當下「20代」孩子的生態與心事,以五個特質鮮明的年輕主角為軸線,縱深挖掘這個年紀節點之於整個人生篇幅的沉澱與前瞻,橫向擴展至他們的家庭、同儕以及息息相關的「社會」,幾個人物取樣生動、立體而有「啟發性」,全劇拍攝運用的手法精準,自然、寫實而不枯燥,流暢、討喜而不矯情,幾個年輕演員的演出真摯、亮眼,彼此間的「化學效應」幅射出超乎預期的溫度,鏡頭下呈現的台北有血有肉有靈魂,繽紛多采,逼近眼前。 《20之後》之特別值得推薦,不只在於編、導、演、製作整體成績斐然,更在於處理青春題材在「尺度拿捏,真誠以待」的創作態度,是一陣悅目賞心又在在觸發共鳴的秋陽和風。 「YA(young adult)戲」之所以難拍,不在技術面的困難,而在講故事技巧的品味掌控,青春題材的影視作品多如牛毛,常見的毛病是「為戲而戲」的套路、符號化標籤化的人物設定、無病呻吟的情境渲染,甚至因為刻意想取悅(迎合)年輕收視族群的審美或節奏,以致於「膚淺、空洞、造作」還覺得理所當然。 讓人欣慰的是,在《20之後》裡,這些別的戲或多或少避不掉的「硬傷」被徹底「除bug」,一點尷尬的鑿痕都沒落下,渾然天成,氣息鮮活,不但「戲味」飽滿,「人味」更是盎然,五個主角的性格塑造完整,情緒、情感的脈絡栩栩真確,終於不再有「誰都這樣演」的窠臼,他們舉手投足的氣質不雷同,他們面對「20歲前後」這個人生的「坎」也都有著不一而足的準備與徬徨,再加上各自有著或重或輕不足為外人道的家庭狀況,戲裡的五個主角不只是五個名字,而是五個各自具備深刻「存在感」和「發展性」的故事線條,這讓戲的結構緊緻,讓哏的發展豐富,更重要的是,在角色關係的建構上,隨時保留了足以衍生出溫暖、感動或矛盾的空間。 成功地塑造出了五個「大活人」是《20之後》的第一個亮點,由他們所鋪陳出的,在面對成長過程嶄新階段或零亂或從容或抗拒的「姿態」,則是本劇另一個讓人看得津津有味的看點。 角色塑造的質感真實,確立了《20之後》這齣戲的「畫風」,編劇在敘述這個故事時所採用的「視野」,則決定了這個作品對應於現實人生的格局、高度,以及足以感動人心的深度。《20之後》裡發生的「事件」,從「搶購潮牌」、「面交被搶」、「社區偷窺」…等等插曲的設計,乍看輕薄短小,卻終於跨出青春劇陳舊狹隘的戀愛(初戀)套路,和「網路世代」的生活面相落實接軌的同時(包括「直播」、cosplay…等等安排,都是近在眼前讓觀眾會心一笑的應景設計),也讓故事開始出現了「視野VS.視野」的衝撞與包容,不再是一群同溫層年輕人青澀的無病呻吟。 這個戲,多了「成年人是怎麼看20代?」以及「20代的眼中,又是怎麼重新去看(理解)成人世界的?」種種反芻細節:小靜對母親從同情、呵護(甚至縱容)到氣憤地喊出:「妳比她們還更像小三!」的吶喊;主角們在懷疑大樓管理員鄧伯伯有偷窺傾向時的討論,從起鬨要報警,到學習「易位思考」;Janet謝怡芬對社會新鮮人彥儀的諸多維護…;都有著相當耐人咀嚼的戲味「後勁」,也讓「20之後」的主題有更多可以切入進來探討的角度,這部份處理得靈活而平衡,特別值得一提。 相對於過去兩年多來在「BL耽美劇」被「過度消費」(膚淺刻劃)的同志議題,《20之後》中的同志形象要來得真實許多,也真誠許多。林孫煜豪演的gay,跟鄭靚歆演的T,都顯得格外呼之欲出,不只是形體的塑造可愛,更進一步將這兩個人物所遭遇的情境(處境)詮釋得細膩、具體,引人入戲,不論是「小靜」渴望遇到真愛「雷達亂轉」得讓人莞爾,或「冠徵」生日時媽媽趁爸爸不在偷偷打電話說「生日快樂」的無奈與感傷,都顯得那麼深入人心,不再只是一種噱頭或調味,而是人生裡另一種應該正視並尊重的可能。 這種性向的多元,一如不同年紀不同身份的所有人,就像《20之後》裡這個社區所構築出來的「微型社會」,他們是同時存在的,也都是互相尊重、彼此扶持的,《20之後》不蓄意去凸顯對立,反倒在角色相處的細節中,呈現出了和諧共處的美好與珍貴。 《20之後》可以說是王小棣作品裡相對比較沒有「主題使命感」的小品,但清新生命力貫穿其中的情節發展,以及幾個主角在「跨越20之後」摸索著確立未來方向的「正能量」主key,還是讓這個輕鬆、討喜的故事存在著發人深省的議題,例如小靜在丈夫出軌後依舊委曲求全的媽媽,以及Janet在步入婚姻時是否應該妥協(放棄一部份的自我)的抉擇…,都是辛辣的icon擺在眼前,對於這幾個年輕人來說,這就是「大人的世界」,而我即將(應該)長大成一個怎樣的「大人」?這種思維,正是這齣戲「意在言外」的,一個深邃又微妙的問句。 《20之後》裡的幾個新人都耀眼極了!在《花甲男孩轉大人》中展現過成熟、細膩演技的江沂宸,這次成功演出了乍看「傻白甜」其實充滿性格的網紅;林孫煜豪、鄭靚歆的演出外放,透著喜感,卻毫不油膩;葉慈毓內斂、沉穩而不僵硬;都是新面孔中相當讓人眼前一亮的。 而胡釋安有點宅又不特別宅的內向男孩,略微壓抑的角色設定中,卻演出了幽微的多層次,已經是相當高級的演出,逐漸能夠憑自己的實力被觀眾認同、記住(而不再是「胡瓜的兒子」),肯定是轉眼間的事了。 除了幾個年輕新血輪之外,賀一航的老將出馬,依舊每一出場就絕對吸睛,為戲加分不少;跨刀演出的黃志瑋、范瑞君,都讓人印象深刻。而Janet謝怡芬一直是演技被低估的優秀女演員,其實從《HIGH 5制霸青春》裡的女教練一角,就已經教人刮目相看的她,卻經常因為個人特質鮮明的氣質和口條被忽視了她掌握角色的「纖細」與「通透」,這次的職場女強人角色,面臨著「職場VS.家庭」、「自我空間VS.婚姻責任」的糾結,角色內在的梳理與衝撞都有著頗大的揣摩難度,而Janet的演出極見火候,不論情感轉折或情緒力道,都是超水準的表現,相當值得細細欣賞,並且給與極高的肯定。 作者:柯志遠/作家,資深媒體人,知名娛樂評論家 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

名家論壇》鈕則勳/挺韓國瑜 國民黨可別扯後腿

國民黨高雄市長候選人韓國瑜人氣飆漲,民調支持度已然接近民進黨陳其邁,更有媒體民調指韓已經超前陳7%,加上社群聲量爆棚更使他成為當紅炸子雞,明顯產生「外溢效果」,擔綱國民黨其他選區候選人的王牌助選員,鳳山造勢更展現了其動員能量及氣勢;即便如此,韓國瑜要在綠軍的大本營勝出,除了自己的魅力、能量與影響力要持續拉高外,他所屬的國民黨至少也得做些實際的動作來為其贊聲與加碼,選情才能倒吃甘蔗。 首先,國民黨在民進黨執政績效不彰時,並沒明顯的改革讓選民眼睛一亮,也無有效監督執政黨的力道,對於自己頻遭相關單位清算鬥爭,更是無力回擊,「民進黨爛,國民黨更扶不起」早已成為民眾的共識,是以政黨支持度根本沒明顯回升;而這次以「孫悟空大鬧天庭」自喻的非典型韓國瑜之所以爆紅,幾乎全靠他自己我口說我心、直白且接地氣的特質,才讓國民黨看到南台灣的一線生機。 基於此,國民黨有無可能在選前一個月祭出讓選民或支持者眼睛一亮的改革作為便頗為關鍵;如拔擢亮眼具前瞻性的中壯派立委擔任副主席,落實「用壯育青」的承諾,賦予他們更顯著的輔選責任,更可能形成亮眼新星相互輝映的態勢,總比老面孔頻喊「凍蒜」要來得有話題性。 其次,韓國瑜竄起,多少也給了國民黨傳統政客想搶搭「韓國瑜便車」的投機心態,一些早就該歸隱的前輩頓時起了想赴高雄為韓助選、站在其旁邊卡位的念頭,圖的是若韓真的當選,自己能有分一杯羹的可能;是以國民黨的「七大公、八大老」們應該要按耐自己為韓輔選的慾望,斷不可因為自己的權力慾,而讓民眾有「韓國瑜當選、國民黨老派人物班師回朝」的惡感。 畢竟若這種耳語一起,確實可能讓新世代選民想投給韓的念頭產生疑慮,畢竟他們投給韓是希望帶來改變,倘若結果是讓傳統老派人物續掌老K權力資源,當然可能減少其投給韓的意願;基於此,韓身邊的老派藍軍人士應該愈少愈好,應放手讓韓找些各行各業具代表性的青壯人士,如新創青年、中小企業主、白手起家的成功典範等,來烘托他想重振高雄經濟的企圖心及可能性,拓票機會才高。 話雖如此,但是韓國瑜鳳山造勢場合的舞台背景,仍出現王金平與韓的大合照;就算該地區是王的大本營,活動也是王發起,且或許韓的後援會也有許多和王金平熟識的領頭人物,而這「尊王」的態度便使他們很自然地就將王與韓的照片作為主視覺。 但這樣的操作除了可能凸顯國民黨與傳統地方派系盤根錯節的印記外,也會讓人覺得老K仍只靠派系在動員;或許更會讓許多自發而來支持韓的中間選民覺得國民黨仍傳統保守、甚或黨內有人想「挾韓自重」,這樣的感覺更可能影響他們投票給韓的意願,畢竟他們自發來為韓助陣是因為韓本身,並不是因為國民黨或國民黨傳統政治人物。 再者,國民黨的高層針對和韓有關的議題發言也應該更謹慎,以免綠軍見縫插針。如黨主席吳敦義日前在助選時提到,「會提名韓國瑜,是因為他允文允武,20多年前在立法院打前總統陳水扁,讓他感到敬佩。」的論述不僅讓韓「聽了嚇一跳」,更讓所有挺韓的支持者及藍軍群眾傻眼,阿扁的新勇哥物語更藉此批吳囂張、得意忘形,「竟把打人捧為文武雙全,是非不明、黑白不分。」白白給了對手造勢的機會,姑且不論這段論述的動機為何或是否為媒體斷章取義,然只要給別人不好的感覺,對韓就絕對是扣分。 總之,韓國瑜藉著個人魅力席捲全台,儼然成為藍軍未來的政治明星,這態勢已不可逆,而「國民黨靠韓國瑜、比韓國瑜靠國民黨要多得多」,所以國民黨高層一定得拋棄私利並盡洪荒之力護住韓國瑜這條心脈,才有拚搏未來的本錢。 作者:鈕則勳/中國文化大學廣告系專任教授兼系主任 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

【選戰網路民調】桃園市 鄭文燦網路聲量大幅領先

年底九合一選舉剩下不到一個月,此次桃園市長共計 5 人參選;除了藍、綠陣營分別派出的現任立委陳學聖、現任市長鄭文燦之外,還有退出國民黨自行參選的前立委楊麗環,及另外 2 位無黨籍參選人朱梅雪、吳富彤。 根據網路分析平台 Quickseek 的「網路聲量」趨勢分析圖可見,自 9 月 1 日起至 10 月26 日為止,鄭文燦的網路聲量遠遠高於其他參選人,共計 9389 則,最高還達到單日 530 則;其次是陳學聖,共計 4285 則。其他 3 人之中,表現較好的為楊麗環,近 2 個月總聲量共 1464...

名家論壇》柯志遠/《幸福城市》誰的最開始都曾是幸福的

骨骼清奇,自領一脈,從電影「作者論」的立場來討論,何蔚庭的《幸福城市》與蕭雅全的《范保德》,絕對是2018年最重要最具備年代標誌份量的重要作品,兩部電影都那麼勇於屏棄類型電影的「保護」與「制約」,都那麼豪壯地挺身解構創作的邏輯(並且有足夠的創作能量,去重新締造新的邏輯),結果交上來的整體成績光芒萬丈,令人無法逼視,甚至覺得以常態的影評論述去談去聊去剖析,反倒都成了褻瀆。 《幸福城市》是一次極難類比的觀影經驗,因為沒有習以為常的語法,讓你看時屏氣凝神,生怕錯漏細節,很多地方覺得陌生、辛辣、不習慣也不舒服,唯其如此,你反而在意想不到的地方感受到始料未及的衝擊,迎面而來,排山倒海。全片以嘲諷的基調去挖深主題,再以幾近苦行僧自焚般的飛蛾撲火,涅磐重生地也卑微真誠地在最後給你一個悲憫的反餽,一種讓觀眾不敢隨便哭出聲音來的共鳴與感動,一種「我的人生被你看透了」的窘迫與釋懷。 何蔚庭拍了一個這麼「風格化」的戲,卻保留了足夠的完整,讓高捷、李鴻其、謝章穎、丁寧、劉瑞琪,以及法國女星Louise Grinberg都有了恣意揮灑的空間(也都有了出類拔萃的表現),這是特別值得一提的,容或拍攝手法依舊殘留了些質樸的筆觸,但已經臻至一部電影之所以「偉大」的深入人心的高度,這樣的導演,他的成就必然不會是曇花一現,憑藉這樣的理念與信念以降,陸續以電影明志的新創作,一路都將是特別值得關注與期待的。 很少有一個電影像《幸福城市》這樣,以整部電影的手筆來「破題」,何謂《幸福城市》?一個從頭到尾嗅不出些許歡愉氣息的故事,放眼所見,這個城市(或這個人生)的「幸福」在哪裡?其實,就在那首從最開始貫穿到最終點的「劉文正」裡,不在這首歌唱了什麼,而在於這首歌唱在什麼時間,以及那個時間切點所承載的是一個怎樣無可取代的意涵。 這個處理,直追《大國民》的「rosebud」那個線索,奧森威爾斯在《Citizen Kane》裡一生波瀾壯闊,叱吒風雲富可敵國的他纏綿病榻,臨終之前喃喃說著:「rosebud」(玫瑰花蕾),這動員了所有人窮碧落下黃泉去追查,卻沒有人曉得謎底只不過是他童年時最愛的一塊滑雪板上的題字。 在漫長的人生版圖被刻畫、書寫的最開始,誰都只是個無憂無慮的孩子,對映的《幸福城市》來看,即便「張冬陵」的一生以這樣走投無路的形式終結,然而,在一顆心對幸福的憧憬崩壞以前,在對人心人性的全面質疑進而否定以前,在「繼續呼吸」的價值與責任逐漸都徹底灰飛煙滅以前,請你務必要相信:在最開始的開始,所有命運旅途的步伐都還沒有被塗上色彩,被粗暴地給予評價貼上標籤以前,他跟任何所有人一樣,他也是個孩子,一如那個萬里無雲的澄澈上午,美得太陽一般的媽媽,陪他盪著鞦韆,一遍一遍又一遍,而劉文正的歌聲在耳旁歡快地唱著「愛千萬不要給得太多…」,一唱,在那腦中心裡,就是一輩子。 而至少呀,張冬陵的這一生,還有這麼一首「劉文正」,不論過程的他再被劫難碾壓,不論他是否在結局時粉身碎骨,在那個歌聲(回憶)的懷抱裡,他的城市,是如假包換地「幸福」著。 看《幸福城市》很難不聯想到《范保德》,後者對「敘事結構」、「時間軸」的裁切還更飄忽、刁鑽、零亂,但必須由觀眾「自我組構」內在發酵,是一式一樣的。更有趣的是,《范保德》以整個故事的重量,以核心人物由生到死的跨幅,在追尋、拼湊一個早已模糊的「父親形象」(或說「父性」、「父愛」),然後在不自覺的軌跡復刻中,把自己的身影重疊了上去。 在《幸福城市》中,這場悲壯征程的遠方,從「父親」換成了「母親」,在跌宕歲月裡出現的任何一個女子「擦身而過」,其實都是他在探索、反芻(以及在崩裂、玷污時去捨生忘死地捍衛或搶救),無非也都是連他自己都理不清說不明的,那個老早已無跡可循的,兒時母親的體溫。這表現在對不貞妻子的不肯離婚(一個家,需要這個角色),表現在對於一個萍水相逢的離家少女的眷戀(只有母親,會在你被踩在地上羞辱時,毫不嫌棄地過來把你扶起),以及最後理直氣壯的玉石俱焚,如果世界連對母親的鏈結(即便只是主觀的移情)都消逝了,那便連最後茍延殘喘的必要都被抽離了。 《幸福城市》這個電影乍看荒謬、森冷、天馬行空,最底層的思維關照卻是如此柔軟,「張冬陵」這個角色貌似是被邊緣化處理的人物,但從這個跋涉、追求、渴望母性,不顧一切的尋求救贖的初心來看,卻一如你、我,再平凡不過,再真實不過。 最後,從看電影的第一印象來說,筆者看了一輩子幾十年的電影,以這麼「劍走偏鋒」的方式來說故事,《幸福城市》是生平僅見;前面99%的苦澀、疏離、壓抑、殘酷,幾乎讓你質疑「這麼苦難的男人的一生,你有什麼必要大費週章地來告訴我他的故事?」卻,在最後的最後,僅僅1%的篇幅裡,丁寧隔著車窗的那個無語的凝望,對所有的「殘缺」都給出了答案,雖然那個答案真正「救贖」不了什麼,但那個講故事的態度是透著光的,一星半點的火苗透露出的訊息是彷彿在跟那個孩子說:你的一生,至少,曾經是被這樣真摯地深深愛過的,你的這一生,並不如你以為的那樣貧瘠、荒蕪,那樣絲毫不值得留戀。 這個「感動」,讓看電影的人鬆了一口氣,但這個對人生的關照,卻又太過沉痛,生平第一次,「感動」是心底的一記悶雷,讓你甚至不敢以落淚的形式去破壞了他的完整…。 三個男演員以倒敘的時間軸所接棒完成的演出,堪稱精彩絕倫,絕對令人歎為觀止,高捷的演出應該是從影以來最為圓融、通透,最沒有磕絆,最爐火純青的一次演出;李鴻其又一次展現了他那以「動物本能」在主導「往死裡演」的演技,這種演法,對演員的內耗殺傷力是很可怕的,但也正因為他的完全不懂得「自我保護」,因此投身進入那個戲劇情境(處境)的反應便不可思議地真正做到一無保留,看得人淋漓盡致,更看得人驚心動魄。 新人謝章穎,演出時才18歲,因為沒有技巧跟章法,因此沒有包袱跟框架,做為整個故事的出發跟這個角色的原型,渾然天成得接近可怕,沒有任何演的鑿痕,直接活得那樣骨肉豐穎,直逼眼前;而這三份了不起的演技把「張冬陵」這個人物,一層一層地推高到一種經典的地位,足以和「范保德」同時做為標誌2018台灣電影的icon角色! 作者:柯志遠/作家,資深媒體人,知名娛樂評論家 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

【選戰網路民調】基隆市 林右昌穩定領先

年底九合一選舉倒數計時,基隆市共 2 位參選爭奪市長寶座,包括現任基隆市長林右昌,以及國民黨提名的前移民署長謝立功。尋求連任的林右昌主打政績牌,近 2 個月來穩定領先,也因此讓基隆市的選情相對冷清;不過藍營也費盡心思、強力拉抬二度參選的國民黨基隆市長參選人謝立功,盼能力拚逆轉勝。 根據網路分析平台 Quickseek 的「網路聲量」趨勢分析圖可見,自 10 月 1 日至 10 月26 日為止,林右昌與謝立功的網路聲量有高有低,彼此拉鋸,不過仍以林右昌略勝一籌。然而選前一個月,2 人的平均聲量仍不超過單日百則,其實熱度相較其他縣市來說「非常低」。 2 人的網路討論度少數超過單日平均百則的時刻,為謝立功 19 日在臉書以「現在的基隆,是安逸?還是認命?」為標題,打出「基隆捷運」牌引來網友關注。此外,林右昌 21 日在臉書 PO 出最新民調顯示「林右昌 54.1% 勝謝立功 19.8%」,也令網路討論度飆高。 值得一提的是,就算參選人難以博得媒體版面,仍能靠著臉書自行增加曝光度。林右昌與謝立功都擅長使用臉書 PO 文宣傳,根據網路聲量「來源分佈」圖可見,林右昌的社群聲量就佔了47.4%,謝立功更是高達63%! 林右昌在臉書上時常靠著分享地方相關的新聞、宣揚政績,吸引網友關注,近來更因普悠瑪相關議題而拉高了討論度;至於謝立功則在臉書上強打「基隆捷運」、「老年長照」等相關政見,以及同樣搭上普悠瑪事故的熱度,衝高了網路聲量。

名家論壇》洪孟楷/用企業家思維在經營城市的韓國瑜

千呼萬喚始出來,第一支韓國瑜官方認證的競選影片終於在25日晚間登場,講的是拚經濟、是為高雄青年、更是用企業思維概念在闡述方向的影片,短短一個小時內已經累積1.2萬心情回饋、近2000次分享,這股「韓流」、持續發燒。 有別陳其邁上週動員遊行所打悲情牌、恐嚇牌,大概忘了現在中央蔡英文執政已經快兩年半;韓國瑜這支影片沒有批評、沒有唱衰,更沒有華麗的後製,僅是坐在張沙發上開講,就像任何人辦公室的其中一角,三分鐘的影片,甚至沒有出現韓國瑜的號次和請支持等字樣,選戰倒數一個月的此時,這支影片格外令人玩味。 影片的訴求很簡單,就是三步驟,說明現況、點出問題、端出解方。說明現況:高雄市缺乏動能、且對年輕人不公平;點出問題:為何對年輕人不公平?因為在不公平的競爭環境。為什麼在不公平的競爭環境?因為這座城市的競爭力不足。因為城市沒有大發展,所以再有金頭腦的年輕人,也只能選擇北漂和外移。自問自答,清楚明白。 第三步驟則端出解方,而這個解方其實說穿了也無他,甚至可能業界更是習以為常,韓國瑜說要高雄市府拿三十億、民間募資七十億,合起來一百億。這一百億就提供給設籍在高雄、有想法的年輕朋友申請創業,「人是英雄錢是膽」,有了錢、說話大聲,壯了膽、豪氣千雲。別認為這俗氣,記得有部港片曾演「寧願坐在賓士車裡偷哭、也不要在天橋底下裝快樂。」發展經濟,就是我們的底氣。 一百億的資金是多少概念?簡單舉個數字,行政院國發會在今年五月才又宣布,將編列五年共十億元額度青年創業基金供民眾申請,且是經由賴清德院長拍板定案、經濟部國發會共同主持記者會宣布,而如此大陣仗也僅是總額十億,且分五年;韓國瑜一出手就是百億,當然就可行性而言這也許至少要四年、甚至八年規劃完成,但能用十倍於中央的思維,相信就是對於高雄在地問題有他的看法解藥。 最可貴之處在於政策影片中提及,由市府出資後,占有創業公司持股,換言之政府就是投資當原始股東,這就是一般民間企業所謂天使資金的投資模式,民間天使資金的概念並非慈善無償捐獻,它本質上仍是將本求利的商業行為,經過評估後認為有利可圖方才願意投入資金,期許往後事業成功以賺取投資收益。 而與創投最大不同處是,高雄市政府將先募集一百億元,所以這些資金將全都是高雄市政府轄下專屬基金,故沒有急切地賺錢需求;而後主動尋找或被動接受申請有未來性的項目做投資;取之於高雄、用之於高雄,政府當媒介,這才能發揮公權力的最高影響力。 當然,這樣的大計畫要實行,還有許多細節尚待克服,尤其是公部門內為了防弊所設限制,在興利之前、都必須先思考避免圖利,因此很多彈性及靈活操作方式無法適用公部門就是這個道理。我預測這樣的創業基金模式最難執行點在於申請的審核及投資標的選擇,審核寬鬆、則資金難免浮濫發送;審核嚴苛、則光紙上作業就讓有心創業者卻步不前,如何拿捏,是門學問。 但是辦法是人想出來、法律是人訂出來,只要上位者有意願、有決心,為公眾服務而非個人蠅頭小利,當然應該給韓國瑜機會把企業家思維帶入市政府來活化整個城市發展,為青年人找個活水、開條活路。 這是場正向的選戰,無論任一縣市,都應該告別悲情、苦悶、陳舊的選風,讓各政黨候選人都以最扎實的政策牛肉來說服民眾。而每個人的一票,不只投給候選人,也是為了下一代而投,投出未來、也投出改變翻轉的起點。1124思考一下,這一票,我們好好的投。 作者:洪孟楷/國民黨文傳會副主委 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com

名家論壇》楊威利/陸軍真的只會武打戲?

先說結論再論述。 ※媒體並未親臨現場,後續只著重片面資訊,並將此類資訊擴大解釋。 ※地空聯合作戰實兵演練為近幾年動員直升機架次最多的單一場次演練。 ※槍彈械具都用完了,難道不可以近身肉搏嗎? 10月9日,第三作戰區舉行了「地空聯合作戰」實兵操演,隔天平面媒體就有即時評論文章出現,大意為軍方演習類似演戲,不僅作戰狀況不符合實際,同時在現代化戰爭型態下,陸軍怎麼還會強調肉搏戰?軍方的思維必須改進,晚間談話性節目就根據「陸軍武打化」的橋段大作文章,然實際狀況果真如此? 首先是這場演練全名為,第三作戰區戰備任務「地空聯合作戰」實兵演練(底下以地空聯合作戰代),於10月9日在陸軍龍潭基地舉行,操演科目與時序依續為: 攻擊軍先制攻擊(0820-0822)、 攻擊軍特攻襲擊(0822-0830)、 防衛軍空軍密接支援(0830-0831)、 防衛軍陸航空中偵搜與攻擊(0831-0834)、 防衛軍地空突擊(0834-0842)、 防衛軍火力壓制(0842-0845)、 防衛軍機動掃蕩(0845-0854)以及防衛軍規復陣地(0854-0857)等八個操演科目,其中媒體所批判的武打戲橋段出現在最後一個科目的最後小階段。 問題來了,這場近40分鐘的操演,媒體只專門針對操演最後階段的小項次作批判這有失公允,攻擊與防衛軍動員哪些武器與人力,不知道!在這次操演中,導入哪些戰術與戰法,不知道?這類操演對聯合作戰對後續戰備有無幫助,還是不知道!因為論者只觀賞電子媒體與軍媒(青年日報與軍聞社)所釋出的畫面,但偏偏電子媒體都很喜歡用這種武打場面,但這也不能怪攝影大哥,因為拍攝直升機俯衝或是飛掠的影片,媒體上層長官也不懂其意涵,因此只好「供應」武打畫面,長官比較看得懂。流弊所及,後續的評論就是,陸軍只會肉搏武打戰。 至於下述的評論,在防衛軍那樣多架次的直升機攻擊下,攻擊軍早就被殲滅了,還需要裝甲部隊或是特戰部隊來規復作戰嗎?況且演訓場地不是要順勢推進,怎麼都在同一場次等等的批判,筆者回覆如下:作戰時當然陸航與各單位都會依戰況隨時推進,至於只在龍潭基地操演,那沒有辦法,因為若跨出龍潭基地的範圍演訓,居民抗議聲大起誰來負責?偏偏這時電子媒體都沒有聲援陸軍,講白一點,你們媒體要我陸軍軍演我當然可以,只是民事問題呢?你們能幫陸軍處理與解決嗎?不能! 上述提及陸空聯合作戰為近年陸航單一場次最大規模的演習,總計動員架次包括阿帕契直升機(均配長弓雷達)5架、眼鏡蛇直升機10架、黑鷹直升機8架、CH-47SD直升機2架、OH-58D直升機1架、地勤組員不計,空軍出動F-16與IDF戰機各有8與4架次,裝甲584旅出動戰車與雲豹甲車,特戰指揮部出動特5營官兵與所屬特戰突擊車與KTR機車,如此規模連歷年漢光演習都很少見,媒體只注重最後階段的肉搏畫面,這種新聞呈現方式實足可惜了這樣大規模演訓的場次。 再以空軍支援為例,本次空軍支援,印象中所及是空軍第一次對龍潭基地為對象作演練,空軍過往支援清泉崗或是新竹基地都算是空軍本場,本次以陸航基地為本場演訓,當然是盡可能的多派一點戰機去演訓,因此有F-16戰機8架次與IDF戰機4架次的規模,預演時還作了各種投彈後的戰術迴避動作,因此前些日子的預演,停在龍潭基地旁邊的自家車警報器,在戰機高速通過時都嗡嗡作響,10月9日正式操演時天公不作美,但是空軍戰機飛行員還是作出該有的動作,若非平時不作演練與熟悉航線,正式操演時難免緊張甚至是出錯,類似這種內部細節,若媒體沒有看過預演並與正式操演作比較,是無法得知的,於是,只好寫陸軍武打橋段了。 事實上陸軍武打橋段早在近年漢光演習中就出現了,不可否認的,這類武打畫面確實很吸睛,但是陸軍所屬各單位部隊在械彈都用完的時後,難道不可以近身搏鬥與肉搏嗎?陸軍近年在強化各項裝備火力時,也很強調單兵的作戰技能,近身格鬥技也是推廣的項次,許多陸軍高階單位還有「戰技隊」的出現,會於單位所屬例行性參觀時展示戰技,那麼在陸空聯合作戰時,展現近身格鬥技有什麼不妥的地方嗎? 不行,我說不行就是不行-部分媒體從業者的心態。 作者:楊威利/資深軍事評論員 本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場 《今日觀點》開拓不同的視野 《今日廣場》歡迎來稿或參與討論,請附真實姓名及聯絡電話,文章歡迎寄至public@nownews.com