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《君主：假面的主人》虛擬了一個「強勢組織『邊首會』弄權，皇室受迫於神秘巫蠱、毒術、暗殺的威脅，積弱不振」的時空背景，為了保護「受天命」的皇世子風平浪靜地成長，將世子戴上了鐵製的假面，並頒下了「凡見過世子真正面貌者，殺無赦」的君命（其實，算是一種讓「邊首會」無從下手的擾敵之策），這個「梗」是貫穿情節發展的架構膠合主元素，是一個符號（icon），是一個線索（hint），難得的是在運用上不矯情不僵硬，除了第一時間營造了主創人物的視覺辨認以及戲劇情境的糾結之外，在編、導匠心獨具的駕馭之下，至少還發揮了三種功能：
《君主：假面的主人》裡的「假面」，拉出了一個「一付面具，主宰人的生死」的奇特氛圍，一個有形的「符號」卻迅速建構了諸多無形的「懸念」與「危機」，而隨著情節的發展，鐵面之下的人是真是假？王世子卸下面具私逃後，宮內的風聲鶴唳、宮外的撲朔迷離？兩個女主角，由於對假面的辨勢有別，複雜化（強烈化）了三人愛情關係的繁多變數…，這些「戲肉」的衍生，莫不因之而起。所以，《君主：假面的主人》裡的「假面」，不只是一個「符號」，還是一個凝聚故事軸線中核心戲味的「容器」。
《君主：假面的主人》裡的「假面」，是主人翁「皇世子李煊」成長過程的枷鎖，也是一種印記。「假面」的象徵意涵是全面性的，他看到金所炫盯著自己的臉看，問了一句：「我好看嗎？」不是為了調情或者自戀，而是在他的現實生活經驗中，他對於自己的「好看或不好看」是沒有任何判斷根據的；「假面」的存在代表的一種被極度保護的養尊處優的生活，那裡頭，是安全的，卻沒有「自由」，而當他呼吸上自由的空氣，「危險」接踵而至，他也才面臨了自己貨真價實的成長，包括對於人世的苦難與榮光，包括對於生命的意義與責任，包括對於愛情的甘美與成全。這些「一付假面之隔」所造成的覺悟與理解，像蛾跟蟬脫去了繭跟殼，更像是火箭衝出太空的「推進」步驟，明顯而劇烈，時不時對觀眾看戲的感受帶來衝擊，也實值地考驗著俞承豪的演技。所以，《君主：假面的主人》裡的「假面」，不只是一個「符號」，更是一種人物設定的「層次」。
▼《君主：假面的主人》播出以來收視率節節攀升，本地觀眾可以在「台灣愛奇藝」視頻平台收看。（圖／台灣愛奇藝，2017.05.22）
《君主：假面的主人》裡的「假面」，箇中巧妙安排的「發人深省」，一部分集中在男主角「皇世子李煊」自我辨證的內在對話（例如：「倘若永遠都被重重保護著，我什麼時候才能做一個有能力保護別人的人？」），卻並不局限於此：以一個面具，鏡像了極權社會的尊卑結構；以一個面具，混淆了真實與虛假的界限；以一個面具，抽離了「美」或「醜」真實的定義。這些點到為止的思維光芒，並不影響《君主：假面的主人》身為「庶民通俗戲」（走戲，重於走心）的原始定位，但這類雋永的筆觸穿插其中，增添的是故事的情感厚實度，以及整個作品的質感講究。所以，《君主：假面的主人》裡的「假面」，不只是一個「符號」，更是一種充滿文學調性的「提味」。
此外，歷史宮闈劇，對死忠粉絲來說某些「套路」似乎是必備的，例如：大殿、後宮某些「必備款」的角色設定，例如：從主角的童年有條不紊地「娓娓道來」…；《君主：假面的主人》做為一個篇幅精簡的迷你連續劇（每集半小時，預計40集），在剪裁上顯得果斷而出色，不論節奏氛、圍排、場都以故事的跌宕起伏為唯一要領，沒有過多渲染、鋪陳，光靠情節引領觀眾屏氣凝神，淡化了歷史戲的「厚重」，讓主創人物的個性鮮明靈動，呼之欲出。而「邊首會」、「揚水廳」…等「世界觀」元素的設計，附著於情節軸線的必要性，呈現得具備「說服力」，「一個連水都要花錢買的艱苦年代」被具象化為一個故事發生的大舞台，直指人心，印象深刻，也特別值得一提。
這兩年來，不論「星味」或「演技」，無數觀眾看著從「童星」長大的俞承豪，都在急起直追。而從《Remember：兒子的戰爭》2015，以及電影《朝鮮魔術師》2016中眼見為憑，俞承豪也好，同劇的女主角金所炫也好，倆人有極其相近的特質，這兩位金童玉女或許不見得是同輩年輕演員中演技最精準、細膩的，卻都有著一股特別吸睛特別有熾熱溫度的豐沛能量，足以讓角色的「特質」與「情感」被倍比放大，也往往讓自己詮釋的人物更具「明星丰采」（不論是哪一種戲路）。俞承豪在短短兩年內，相較於《兒子的戰爭》外型線條更加溫潤迷人了，人或戲，都成熟不少。而金所炫的出現，毫不意外地再次讓人眼前一亮，不論是《鬼怪：孤單又燦爛的神》中溫婉淒美的王妃，或《打架吧鬼神；裡縱橫全場的小女鬼，不管戲分是多是寡，金所炫之所以無不讓人「過目難忘」，也都來自於那份遠遠超越實際年齡的「表演能量」，演就演到最滿，這種因為真誠投入而格外璀璨的光芒，跟演技功底沒有絕對的關係，就是因為讓角色有了靈魂，而成立了一股獨特至極的「氣場」。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
