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中年危機讓本來應是幸福的家變為囚籠。《愛》一片雖然搞笑，一方面卻比敘述親情的《愛慕》來得更慘，夫妻倆不必到又老又病，只要當責任與義務篡奪了愛情，折磨便接踵而至。婚姻與其說是愛的場域，更像一紙屢行勞動生產的契約，分化什麼可以、什麼不行，於是勞動、經濟重擔將亞當（Martin Buch飾）鎖在工作台前，和妻子被關在千篇一律的醜房子裡。法律義務、責任、慾望交織成生命情境，但透過責任的罅隙，慾望的雙眼卻仍向外窺探想踰越禁忌。
慾望被鎖在被禁制對象身上，如同「妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著。」這種快感也是本片宗旨：婚姻沈悶到讓人想逃離，於是偷吃、換妻換夫、性愛派對都變成對婚姻的一記反擊，透過反擊讓人覺得煥然一新，也就有了偷吃金句：「他讓我找回自己／年輕／純真／刺激」。人類的生活永遠在追尋理想的吉光片羽，找不到就在既定框架中試圖模擬、再現，於是三對中年夫妻來到海畔別墅，和一對主持人夫妻來一場換伴遊戲。
然而點燃阿伯、大媽慾火的並非彼此，而是年輕情侶派翠克與派翠西亞（Natalie Madueno飾）。在換愛別墅裡想著年輕肉體是人之常情，也在於透過年輕肉體中年男女們才得以看見未竟的美夢。然而歲月至為殘忍，有些終究成往事而非來者可追。如同大老闆約根（Rasmus Botoft飾）不時露大鵰展雄風，發下豪語要讓派翠西亞「絕頂昇天」，靠征服美色觸及過往的年輕氣盛，但殘忍的是不靠藥物他就硬不起來。
醜陋的真相在於年輕肉體並非救贖，也可能是嚴峻的嘲諷，最終成為一面恐懼的照妖鏡。於是換伴都換出了彼此不想面對的問題：波莉不孕的丈夫對年輕的「鮑鮑管理員」束手無策，讓妻子因年齡壓力必須偷其他男人的精子來做人。亞當和妻子貌合神離，即便妻子穿著性感內衣晃來晃去，他卻仍幻想當年的龐克夢。相較於此，年輕音樂家派翠克身體力行品嚐兩性美好，派翠西亞則是浪漫的學術派，她點燃了亞當心中的追求，燃起約根的慾火，但她並非中年哀愁的一員，換愛遊戲只是一場田野調查。以至於這對年輕愛侶多自在猖狂，就顯得其他中年伴侶有多困窘。
換愛別墅本想重建歡愉，卻因年輕情侶的亂入意外暴露中年後的缺憾。於是波莉不快樂，跟嫩妹相比她只能趁年齡大限未到時「偷精」；亞當更不快樂，派翠西亞帶來期望但未留下承諾，讓他在妻子面前糗態百出。當然，不快樂的婚姻就跟張愛玲在《傾城之戀》裡如洪水猛獸的苛責，只是「長期賣淫」，與其當個推著責任上山、日復一日將生活變做懲罰的薛西佛斯（Sisyphus），不如親自化解這場宿怨。亞當沒能力踏出這步， 但妻子卻成全了他，如同《邊境家園》中那位本來想用高牆長久守護家庭的母親，最後仍將堡壘拆除，放彼此一條生路。
亞當最終拿著妻子送的機票飛到紐約，踏上了「應許之地」的沃土。甩開家庭桎梏，卻迫使他站上人生的懸崖，獨自面對一無所有與年華老去的風暴，妄想帶著一身下垂肥肉，仍能趁勢飛翔。如同中約根對亞當的勸說：「中年後別去追逐夢想。」在於夢想作為遮蔽缺失的屏障，帶著危險與虛妄、上頭畫滿假象。對深陷中年危機的大叔而言衝破了屏障往往換來空無，人生只如雪萊（Percy Bysshe Shelley）的詩：「他迷失的心靈如此柔軟，掀起面紗，卻遍尋不著心愛之物。」找不到心愛之物的亞當站在紐約街頭，此時看見的卻又是當年躺在他身邊的年輕妻子，兩人仰望醜陋屋頂上的煙火、那個未掀開面紗前的無聊人生。
