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現今台灣自製戲件數及創新比起海外相對弱勢，不少電視台至今仍靠著引進陸劇、韓劇搶收視率，惠台措施的實施是否會改變此現象，提升台灣自製戲質量及件數？一直致力推動兩岸戲劇合作的賴聰筆坦言，台劇引進大陸賺取版權費，收入變多使得台灣業者敢投入大筆費用製作電視劇，在金錢充足的情況下，「品質」當然提升，直到近幾年製作費明顯降低，電視台、製作公司不敢再做賠本生意，導致戲劇品質下滑，海外其他地區就看不到台灣好戲的機會，競爭力完全降低。
在台劇無法力抗陸劇、韓劇的情況下，惠台的出現似乎就是轉機。賴聰筆認為，雖然台灣影視短期內無法減少靠海外劇鞏固收視族群，但卻能藉機提升台灣編劇的「想像力」。賴聰筆曾引進《大長今》、《浪漫滿屋》等夯劇在台播出，算是推動台灣韓流的功臣之一，他舉例，目前短篇韓劇一集製作費1000萬元，長篇一集7至800萬元，但台灣的製作費卻不到它們的五分之一，在製作費不足的情況下，編劇創作時礙於預算、實施與否等因素干擾，自然就影響作品品質。
▲賴聰筆引進的《大長今》、《浪漫滿屋》在台創下超高收視。（圖／電視劇官網）
賴聰筆也表示，惠台政策實施後，大陸引進台劇機會變得容易，陸方未來可能會先告知台方現有政策，台業者以後可事先做好項目規畫，提早跟對方作溝通，不管是製作費、戲劇題材或是合作事宜，等初步規畫確定落實，台灣製作費提高，編劇就能天馬行空的創作，若作品受到青睞，版權費也就輕鬆入袋，不但品質提高，也在國際享有一席之地，更能與海外劇做比拚。
雖然惠台政策目前未正確落實，看不到問題所在，但從提出的假設題中，的確對台灣有益無壞，只是促使兩岸合作不擔心台灣人才流失？賴聰筆坦言，此現象不能只看單一方向，認為台灣人最後選擇到大陸深耕，屆時作品也未必只在大陸播出，「做完後也會回到台灣播，搞不好以後還會兩邊跑，哪裡有案子就過去，加上現在交通便利，不可能到大陸就不回去，要以這樣的方向去看待整件事情才對，而且現在大陸也非常關心台灣影視產業，都希望兩岸能共同創作好作品，一起做想做的事」。
▲《終極》系列電視劇是7、8年級生的重要回憶，它更是台灣影視進攻大陸的重要IP。（圖／翻攝網路）
賴聰筆也點出台、陸劇優缺點，他認為台灣影視接觸國外時間點較早，在改變、創新上比較靈活，創意上總有不少突破。而大陸則希望能藉此促進文化交流，不再受政治干擾，在未來電視劇部分，背景故事也不依地區而受限，「該是怎樣的故事，不是台灣人才能演台灣情境，大陸人演大陸情境，這邊（指大陸）對台灣人其實沒有限制」。
其實賴聰筆還未成立影業公司時，曾任職八大電視台副總經理，有30年影視製作、發行和頻道規畫資歷的他，曾推出《惡作劇之吻》、《花樣少年少女》、《公主小妹》、《華麗的挑戰》、《我可能不會愛你》等膾炙人口的作品，成功把該台打造成台灣重要的偶像劇平台。而他也是在台開發韓流的功臣之一，其中包含《天國的階梯》、《大長今》、《同伊》、《妻子的誘惑》、《浪漫滿屋》等，作品每一部都創下高收視率，成功抓住台灣觀眾的味蕾。
賴聰筆也曾結合拍攝《流星花園》的金牌製作人馮家瑞，打造《終極》系列電視劇，《終極一家》、《終極一班》、《終極三國》、《終極宿舍》等，不但造成網友高度討論，合計點擊率更突破百億，是促使台灣市場打進大陸的重要IP。此外，他任職八大時，電視台也曾和大陸合作拍攝《就想賴著你》、《美樂加油》等經典偶像劇，一系列的口碑作品，更是成功打開兩岸合作的重要橋樑。他2015年離開八大後，自立門戶開設時創影業有限公司，並擔任上海時創影視有限公司總經理，更與馮家瑞合作恩喬依影視集團，他擔任總經理，而馮家瑞則是CEO。
▲賴聰筆任職八大電視台期間，曾推出《惡作劇之吻》、《花樣少年少女》、《我可能不會愛你》等膾炙人口的作品。（圖／翻攝網路）
