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▲戴天易邀請林心如回台製作《16個夏天》。（圖／TVBS提供）
戴天易認為雖然大陸擁有龐大資金，但因為需要審核的緣故，能拍的題材項目少，加上因為製作水平高，所以想要敲到大牌演員，困難度也增加許多，光是演員酬勞，就相當龐大。
而近年台灣有陸續嘗試新的題材，包含《我的男孩》、《天黑請閉眼》、《通靈少女》等劇，不僅走出有別於台灣偶像劇的窠臼，也捧紅張軒睿、植劇場等諸多新演員，但他也坦言，台灣目前拍偶像劇，幾乎都是賠錢的狀態，假如運氣好，收視率不錯，那收支就剛好打平，若是不合觀眾口味，更會賠上500萬元至1000萬元。
談及台灣影視產業環境，戴天易認為台灣不像大陸需要審核，因此題材、創意無限，只可惜受困於「AC尼爾森」的收視率，因為黏著度最高的收視群在45-55歲，所以八點檔收視好，也能繼續做下去。戴天易感嘆收視率的參考數據沒有解決，即便台灣人才有再多想法，都會被現實扼殺，他直言：「做電視很辛苦。」
戴天易過去曾說，台劇的魅力在於好的故事、好的選角，如今大陸開放惠台政策，會不會擔心人才流失？他表示，電視台的使命是為更多新人創造更多機會，而不僅僅是收視率，所以他找了林心如演出《16個夏天》、邀請何潤東演出《翻牆的記憶》，這一切都在在顯示，他想要對台劇創造出更多不同的價值。
在進入電視台之前，他曾參與人氣戲劇《醉後決定愛上你》製作，也曾在大陸土豆網擔任原創中心總監，對於兩岸影視產業製作面，他頗有想法。他認為現在許多平台都會想依附在政府政策，所以大陸祭出惠台政策，「接下來要看文化部會推出什麼政策，電視台一年做四、五部戲很辛苦，這個努力不代表以後會有很多收穫，因為之後還是要有好的通路、資金整合，才能打造好的戲劇。」
▲戴天易曾邀請林心如、何潤東返台製作戲劇。（圖／記者陳明安攝，2018.04.23）
他也認同台灣的確有警覺到此現象，他透露，文化部長鄭麗君其實一直在幫台灣產業積極推動各項政策，包含超高畫質電視節目、新媒體跨平台創意影音節目補助等等。至於會不會憂心人才流失的問題？戴天易說，其實這早已經是業界公開的秘密，認為惠台政策對於產業其實是一個幫助，讓有做事的人得以掛名。
撇除許多大牌藝人都不願意回台拍戲，其實電視台工作人員也是，有能力的人才早被網羅，戴天易不諱言，有許多大陸製作團隊找他，對此，他只淡淡說一句：「如果我走了，那電視台的其他人怎麼辦？」或許就是這種責任感，讓他對於台灣這片土地有著強烈使命，即便遇到挫折，也不願停止腳步。
談及《16個夏天》叫好叫座，但《翻牆的記憶》似乎僅僅是叫好，好評尚未表現在收視率上，戴天易認為，《16個夏天》擁有了天時地利人和，因此得以被觀眾看見，他也坦言其實前五集收視不好，隨著劇情進入高潮，好的故事才因此得以見光。
戴天易透露，當初找林心如回台拍戲，遊說四個月之久，最後他對林心如說：「妳在大陸已經有擔任製作人的作品，但在台灣沒有，妳回台灣，有電視台幫妳，做妳自己的作品，也能培育台灣的人才。」
一句「培育新人」，戴天易打動林心如返台擔任製作人，在《16個夏天》走紅後，林心如又接連製作《我的男孩》，好評不斷。戴天易此舉，著實影響了台劇的發展。其中許瑋甯在《16個夏天》演出「鄭瑞瑞」一角，獲得第50屆金鐘獎「戲劇節目女配角獎」，也讓許瑋甯的演技獲得實質肯定。
▲戴天易邀請何潤東製作《翻牆的記憶》。（圖／TVBS提供，2018.03.06）
至於《翻牆的記憶》為了找何潤東擔任製作人，費時一年，起初戴天易只是想找何潤東擔任製作人，但在討論劇本時，何潤東表示想要擔任導演，但隔行如隔山，即便何潤東當演員擁有20年資歷，戴天易不免有些憂心，但在看到何潤東對於劇本的仔細、選角不偏心，全以角色性格為重，就讓他著實放心。
戴天易透露，何潤東為了《翻牆的記憶》可說是盡心盡力，即便在拍攝期結束，每集的剪接都一定親自看過，哪怕只有一個下午的時間，都會飛回台灣看帶子。戴天易表示，藝人返台拍戲，已經是少之又少，何潤東親自下去擔任導演不說，還推掉千萬邀約，非常難得。
事實上，《翻牆的記憶》在網路上點閱率相當不錯，但受限於「AC尼爾森」的收視率，讓他對集編導演製於一身的何潤東深感抱歉。邀請大牌藝人回台，本就單靠一股對於戲劇的熱情，但受到收視率的侷限，也的確讓他卻步，他坦言自己非常灰心，為了跳脫偶像劇公式，整個劇組都做了相當大的努力，他直言：「我很生氣尼爾森，如果你把觀眾當笨蛋，你就是一個讓台灣影視產業沈淪的東西。」
戴天易在《16個夏天》、《翻牆的記憶》都大膽啟用大量新人，為了就是在台劇中找到新的亮點，如此大膽挑戰，就是期盼台灣戲劇能夠嘗試不同面向，創造出不同可能。比起大陸戲劇項目備受限制，其實台灣一直在做新穎的題材，他也期盼台灣能對《翻牆的記憶》多點鼓勵，讓台劇擁有不同以往的格局。
