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好萊塢片大空缺，這時戲院的空檔除了之前的幾部大片互相扶持之外，台灣本土國片力爭上游，從題材類型到宣傳行銷，用盡力氣與觀眾搏感情，所以才獲得了這場史上相對出色的好票房。
累積截稿前夕，台灣國片今年上映42部，總票房約8.7億上下，單部平均2377萬左右，相較於2019年上映54部累積6.89億來說，去年單部平均票房為1300萬，所以，今年每部片的平均票房高出去年82%左右，幾乎快要翻一倍。
可見今年的品質共鳴度，給觀眾相對有感。去年全靠年底《返校》造就了現象等級的觀影熱潮，前面作品還都沒有破億。
2020年的國片類型上多元豐富，票房最熟悉的鬼片常勝軍：《女鬼橋》別出心裁的時間軸設計讓人驚艷，《粽邪2》更做到類型片的升級與扎實表演(陳雪甄的演出超級氣場比鬼還嚇人)。
青春愛情路線也不可或缺，《可不可以你也剛好喜歡我》、《刻在你心底的名字》都受到大量學生約會族群青睞。特別是《刻在你心底的名字》能突破同志片類型的天花板，超越《斷背山》的成績直攻破億，這場任務絕對不簡單。
社會議題的《無聲》更是近年難得一見的犀利之作，中年笑著笑著就哭了的喜劇《同學麥娜絲》與同志議題《親愛的房客》這些作品在類型上都耕耘出口碑觀眾，最後金馬獎促成《孤味》徹底大爆發，證明陳淑芳阿姨超過一甲子的努力值得大家買電影票入場。
金馬獎也幫助到了《消失的情人節》，這部奇幻愛情電影票房再上一層樓。今年還真多電影都是笑著笑著就哭了，前面的《同學麥娜絲》也是相仿路線。但《消失的情人節》結局格外感人，令人印象深刻。
金馬獎加持部分，最讓人不可置信的，就是《孤味》居然能拚出全台近1.8億票房，真是不可思議的里程碑。要說一部談論阿嬤心聲故事的電影能破億，在上映之前應該是沒人敢這樣想，足見台灣觀眾目前對類型上的接受度，不受明星光環包裝，只在乎故事共鳴能否有感受？
這對日後台灣電影開發上，相信能降低雜音質疑。類似《孤味》相仿的題材也更應該值得開發出台灣的本土味，自然能成為走出台灣的國際味。
今年對下游院線來說是不好過的一年，整體營收下滑5-6成，特別是3-4月的時候只剩下1成不到，電影院經歷了前所未有的寒冬，至今仍未修復失土。所以整體營業額下修之下，外加國片努力耕耘，所以今年國片市占率可能來到近10多年來的歷史「次高」，請參考下面近15年來的國片市占率，以及該年度的重要票房電影。
2006：1.62%(《詭絲》、《國士無雙》、《奇蹟的夏天》)
2007：7.38%(《色，戒》、《不能說的‧秘密》、《練習曲》)
2008：12.09%(《海角7号》)
2009：2.13%(《刺陵》、《不能沒有你》)
2010：7.31%(《艋舺》、《父後七日》
2011：18.65%(《賽德克‧巴萊》上下集、《那些年，我們一起追的女孩》、《雞排英雄》、《翻滾吧！阿信》)
2012：11.9%(《愛》、《犀利人妻》、《痞子英雄》)
2013：13.96%(《大尾鱸鰻》、《總鋪師》、《看見台灣》)
2014：11.54%(《等一個人咖啡》、《大稻埕》)
2015：11.13%(《我的少女時代)、《大囍臨門》、《紅衣小女孩》
2016：4.77%(《大尾鱸鰻2》、《樓下的房客》
2017：6.91%(《紅衣小女孩2》、《血觀音》)
2018：7.51%(《比悲傷更悲傷的故事》、《角頭2》、《花甲大人轉男孩》、《人面魚》)
2019：6.8%(《返校》、《第九分局》、《五月天：人生無限公司》)
2020：17.4%預計比例 (《孤味》、《刻在你心底的名字》、《可不可以你也剛好喜歡我》)
