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光是這個切換身份執行「宇宙搖」這個過程，趣味盎然，更誇張的笑點莫過於另一個切換身份的男子（Brian LEE同時也是本片武術指導），居然透過開發菊花潛力而成就非凡，這其中的暗喻則可以留給觀眾無限想像。可以說丹尼爾導演檔在全片把各種荒謬怪異的情節都能共冶一爐，炮製出全新感動意念，更能指出東方人的成長壓抑困頓、最後親情之間那種相愛相殺。
撇出那些看似嘻笑胡鬧的天馬行空情節，《媽的多重宇宙》就是在解開東方人綑綁自我認同罪愆愧疚。
作為女兒，她對於照顧年長父親早就分身乏術，卻還是希望能讓父親移居美國後能開心，東方社會裡子女對父母親的行孝愧疚，隱約都是我們的難解習題。
作為太太，她早就無視枕邊人的愛情期待，最後丈夫提醒了試圖用離婚來重新開始，這樣的愛，扭曲而無奈，卻也道出那份說不出口的愛。倒是丈夫用了一句更典型的含蓄浪漫：「如果有來生，我還是會想跟你一起報稅、開洗衣店。」（ in another life, I would have really liked just doing laundry and taxes with you.）即便沒有說出愛，但，能在一起，遠比什麼都還重要。
英文片名Everything Everywhere All at once拆成了另類三幕劇，好萊塢最熱愛的基本公式，很有意思地，在本片拆解出新鮮創意。
理論上三幕劇就是：開始、衝突、結局。但本片反著來，第一幕戲Everything道出故事背景之後，就已經跳到第二幕戲了。等到電影中明確的第二幕戲結構Everywhere，開始把整個多重宇宙切換變成重頭戲，後段的石頭戲碼更是神來一筆，雖然沒有半句真實台詞，卻還是能讓觀眾體會充滿羈絆感的親情，此時無聲勝有聲。作為母親，哪怕只是一顆石頭，也願意陪女兒犧牲無怨無悔。本片第二幕戲比重非常重，基本上故事在第二幕也講完了。第三幕劇All at once則是還原了整體大衝突後的瑣碎日常，那些看似平凡的百無聊賴，才是令人嚮往的自在恬淡。
當代電影語言很容易受到商業保守考量，而陷入無限複製的循環模式，《媽的多重宇宙》橫空出世改寫了既定電影語言，而且不落俗套地談論親情和解議題，片中多處圓形符號與女性圖騰暗示，都能考驗觀眾的解讀創意。
另外，關於那個象徵虛無主義的暗黑貝果，反派設計的自我毀滅意念別出心裁，完全顛覆了過往大魔王心聲，最後化解之道透過那顆悟道之眼，滑稽之間也能體現宗教符號，《媽的多重宇宙》絕對是不可思議的影史奇作。
●作者：膝關節／影評人
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