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迷走工作坊成立至今，總共推出三套原創桌遊 — 敢愛就來（左）、台北大空襲（中）與高雄大空襲（右）（初聲／謝德瑾攝）
迷走工作坊成立至今，總共推出三套原創桌遊 — 敢愛就來（左）、台北大空襲（中）與高雄大空襲（右）（初聲／謝德瑾攝）
空襲系列的設計師鄧傑民原先攻讀的是機電系，後因對遊戲熱愛，在大三時決定改念多媒體遊戲系，潛心進入研究開發桌遊的世界。大四那年，他為了更深入地了解桌遊文化，申請去到桌遊勝地德國打工度假，並參加全球最大的桌遊博覽會Essen展。但直到去了德國，他才發現桌遊在當地遠不及自己想像中來得普及，桌遊文化在德國仍是小眾。「我甚至還去買了當年度最紅的桌遊，讓德國朋友去認識到說，這是桌上遊戲，直到那時他們才發現原來有這種東西。」鄧傑民表示。
他原先期待在德國見識台灣所沒有的桌遊商業模式，結果卻不如預期。然而有天，他路過市議會的河畔景點，正好撞見一個戶外的藝文活動，用投影螢幕播放著德國過去的二戰歷史。「對我來說那是很震撼的一個夜晚，德國他們願意把自己過去這麼不堪的歷史，選擇在一個觀光客最多的地方，把自己的過去表露無遺。當下就是雞皮疙瘩，感受到這個國家的偉大，在於所有人民會支持面對自身的黑歷史；若是在台灣，大概只會引起不少負面聲浪，甚至被批評是撕裂族群。」於是他開始對德國的歷史萌生興趣，開始參觀柏林大大小小的歷史和屠殺紀念博物館，開始試圖了解當今的柏林是如何產生的。
這也讓鄧傑民對自己和台灣這塊土地產生反思，原來德國也是這樣從二戰走過來的，他們的城市也曾經是一片廢墟，卻如何成就今日的繁榮。而台灣應該也有經過類似的事件，台灣人當時是怎麼站起、怎麼成為現況？當時的他對台灣的歷史我幾乎是一無所知，而台灣和德國近代歷史的發展脈絡使他越發好奇與困惑，就這樣，他抱持著疑惑回到台灣。
讓台灣人和世界，一起看見台灣這塊土地的故事
工作中的迷走製作人張少濂（左）與設計師鄧傑民（右）（初聲／謝德瑾攝）
工作中的迷走製作人張少濂（左）與設計師鄧傑民（右）（初聲／謝德瑾攝）
回國後，德國人對於二戰的歷史的重視，使他念念不忘。後來在開發新遊戲的初期，因為缺乏故事，聽從長輩指教爬梳台灣歷史，而在德國所見所聞全爬上心頭，他便往台灣二戰期間的事件探尋，發現日治末期大空襲的故事與心中理想的遊戲核心極為貼近，便向遊戲製作人張少濂提案。
「當時，小鄧帶了一個只有Word檔、而沒任何美術設計的遊戲過來提案，不過我們只玩了大概十分鐘，我就愛上了這個遊戲。」張少濂接過話頭：「那是一個情境帶入感非常深重的遊戲設計，當下我就直接跟他說，這個會賣，而且可以賣到三百萬。」
迷走製作人張少濂，畢業自輔仁大學財經法律系，「但我在出社會後，卻完全沒有從事過任何一天法律相關的工作。」他大笑。十幾年前的當時，他已經是桌遊迷，也曾懷抱開設桌遊店的夢想，店也確實在二Ｏ一Ｏ年開張了。桌遊店從二Ｏ一Ｏ到去年結束結束營業，最近三年同時進行的還有桌遊的原創設計。「我從開店一直到設計，是因為自己本身滿喜歡創作的，無論是歷史或議題相關內容，其實都或多或少有一些涉獵。」張少濂表示。
在查詢台北大空襲相關文獻的初期，鄧傑民以為空襲的轟炸來自日軍，但事實卻是美軍發動的攻擊。「因為從小我們的教育就告訴我們說，二戰期間的日本人就是很壞。」然而，空襲等等歷史事件，他從小就鮮少聽見長輩談論，但明明這些事情，理當成為爺爺奶奶兒時印象深刻的的一件事情；也就是說，這些歷史記憶並沒有被傳承下來。他說：「我覺得這很弔詭，同時也很嚴重的，因為它背後的意義在於，台灣人對於土地的認知和認同是不足的。」
迷走工作坊原創作品年份（初聲／輔大生命力新聞提供）
迷走工作坊原創作品年份（初聲／輔大生命力新聞提供）
《台北大空襲》的故事背景，帶領玩家們回到七十多年前的台灣，玩家扮演著一個戰時家庭中的成員，在某次轟炸後失去共同的家，危機四伏的狀況之下，玩家們必須互相扶持，在戰爭中度過難關。於此同時，每個家庭成員也有自己的夢想需要去完成。《台北大空襲》是一款讓玩家彷彿經歷了一場真實人生的合作遊戲，在戰爭結束前，每一位玩家都是生死與共的一家人，「只要有一個家人死亡，全部人就輸了。」這就是戰爭的殘酷。
「讓世界知道台灣是什麼，是我們最大的責任。」這是每一回「迷走」出國參展，攜帶的桌遊都會貼上這句標語。鄧傑民和張少濂的共識是，台灣的每一階段歷史，都隱含非常多對土地的深刻記憶，所以他們認為，這些故事全都值得被更多人看見。
《空襲》系列帶動台灣歷史遊戲化
迷走工作坊今年初剛推出的桌遊「高雄大空襲」，集資開跑十八分鐘就達標五十萬元。（初聲／謝德瑾攝）
迷走工作坊今年初剛推出的桌遊「高雄大空襲」，集資開跑十八分鐘就達標五十萬元。（初聲／謝德瑾攝）
迷走工作坊成立至今三年，目前共推出三套原創桌遊，分別是二Ｏ一七年的《台北大空襲》、二Ｏ一八年初的《敢愛就來》，以及二Ｏ一八年底的《高雄大空襲》，外加目前正在進行集資的一套代理遊戲《火球島》。
《敢愛就來》的主軸是近年相當熱門的同志議題，背景故事設定在一個敵視同性相愛之人的帝國 Asomrof。在帝國曆 一Ｏ七年「帝國水晶之夜」當晚，所有遭到帝國計畫性獵捕的同性相愛者，都被囚禁在浮空的水晶中準備處決。但他們的戀人、親友，將無視帝國壓迫，試圖救出心愛的人。 遊戲中將有兩股勢力的對抗，一位玩家將扮演權力核心：皇帝、教主或巨商，在「帝國水晶之夜」監督處決；其他玩家則扮演反抗集團，在行刑前夕，必須殺出重圍，拯救自己的摯愛。
網路上有些針對《敢愛就來》的討論，提及這款遊戲雖然以同志為名，但情感層面卻好像不只適用於同性戀情，還包含親情等基本人性。談到這點疑慮，張少濂表示，現金的社會對同志的態度，可分為「同志本身」、「同志友善」、「無感」到「反同」，而這四種類型的人裡頭，最多的是無感者。「如果我們一開始就全放同志角色，人們其實是很難有共鳴的，所以親情等理念的共存也是必要，比如說你的女兒被抓了你要不要去救她？」由此可知，不只是支持同性議題，「敢愛就來」這套遊戲的根本價值，其實就是以人為本、以人性為原點。
《高雄大空襲》則是因為台北大空襲的大賣，「迷走」實現承諾推出的作品。玩法與台北大空襲雷同，不過在背景上，基於高雄自日治時期開始，就是工業重鎮，對於這點，張少濂表示：「很多人會說我們是不是要全台灣各縣市都要做一遍，並不是的，而是在於高雄身為工業大城，二戰時就是因為它的軍事地位，轟炸的規模其實是全台灣最大的，卻鮮為人知。」有鑑於此，迷走特別設計了《高雄大空襲》這套遊戲，意在提點玩家們正視這些台灣土地上早被遺忘，甚至從未知曉的過往。
「迷走」甚至和「滅火器」樂團合作了《一九四五》一曲，是在「滅火器」主唱楊大正實際玩過遊戲後，以遊戲中的音樂家為視角，描述大時代的動盪下，即便悲觀無力，仍舊全力求生，只求延續希望的心境：「混亂的時代／純情的夢／我毋是勇敢的人／只有恬恬佮你做伴／偷偷寫一條歌／破敗的海岸」。
近期集資即將結束的《火球島》桌遊，是「迷走」第一款代理的遊戲。與在國際上已經流通且火紅對照，對於台灣版本的《火球島》，「迷走」發揮了代理商被授予的部分原創開發權，他們在遊戲裡置入了部分台灣在地的元素、增加了一些稀有動物角色，比方說，石虎、雲豹、藍腹鷴、黑熊等等。
今年的世界地球日，「迷走」和台灣石虎協會合作，只要有人在貼文下留言，「迷走」就捐十塊錢給協會。「最後共有一千多個人留言，我們也就捐了一萬五千多塊。」張少濂表示。即便只是代理，「迷走」卻從頭就決定，他們的代理不會單純只是代理，反倒也在遊戲裡摻入自身的核心價值。
遊戲設計的最終本質還是人和人文。
迷走工作坊的人員們乘著對遊戲的熱情，協心一致地工作，氣氛專注卻不失和樂。（初聲／謝德瑾攝）
迷走工作坊的人員們乘著對遊戲的熱情，協心一致地工作，氣氛專注卻不失和樂。（初聲／謝德瑾攝）
鄧傑民認為，出版遊戲以來遇到最大的困難，在於一個作品縱使已屆盡善盡美，卻仍無從滿足所有人的喜好。「所以我們就在思考，『迷走』要討好的是所有人，抑或只要做出目標客群所能接受及喜愛的內容。」
相對的，當人們經由「迷走」作品，了解到台灣既有的歷史和議題，甚至因為他們的遊戲，認知到「原來台灣有在設計桌遊」，就是他們最大的成就來源。「前些日子認識了一個人，他說自己是因為『台北大空襲』才得知原來有台灣自產的桌遊，其實我會覺得滿訝異的，原來台灣的桌遊在一般的民眾心中這麼淡薄。」而由於自己的作品，使得台灣桌遊文化更被認識，他不只開心，更是榮幸。
除了議題性桌遊，「迷走」正在進行中的三週年作品「腹黑?子店」，卻是一組沒有夾帶任何議題的漂亮桌遊。「它裡頭會友很多好吃的蛋糕和可愛的動物，而且動物也不會喊什麼『台灣獨立』之類的。」張少濂態度輕鬆而不失認真：「我們希望自己不要被定義，希望『迷走』不要被認定成『只做台灣歷史情懷和社會議題』的一個品牌。」
此外，他們往後也打算嘗試電玩類的遊戲，而不侷限於桌上遊戲。「因為今年是三週年，而在創立『迷走』之前，我就期許用三年的時間，證明說桌遊是可以有一些商業潛力的。」透過這些商業潛力，「迷走」期待自己朝向更高階、困難的電子化挑戰，畢竟以世界宏觀而論，比起桌遊，電玩遊戲更容易成為跟不同的文化圈接觸的媒介。
「不過，在網路時代，我覺得桌遊還是一個很珍貴的存在，因為他就是需要有人面對面的互動。」張少濂總結，畢竟迷走工作坊的初心，無論建立在歷史或議題，都是以人作為本質，發展出來的人文價值。
採訪側記
訪談中問起工作坊為何以「迷走」命名，得到的回覆是，起初在草創品牌logo時，KJ就讓設計師聽了電影《壁花男孩》（The Perks of Being A Wallflower）裡的插曲，Sonic Youth的Teenage Riot。「我那時候就跟他說我要設計的logo的感覺，就是這首歌的感覺，你先去聽了以後再brief給我。」後來，logo設計師表示，Teenage Riot帶有青少年暴動的意味，和莫忘初心的感覺。「那時候他在提案裡面就有寫到，一個狂狷和迷走的味道，我那時候就覺得迷走的意象，那種不羈和放浪，就是我們要的。」正好《壁花男孩》無論是原著或電影，都是我此生排名前三喜愛的書和片，當下實在難免產生一種種跨越年齡和地域，他鄉遇故知的歡騰。
