《艾諾拉》（Anora）是美國獨立製片導演西恩貝克的最新力作，並在2024年坎城影展摘下金棕櫚大獎。這部描繪脫衣舞孃與富二代愛情故事的電影，將於11月將在台北金馬影展首映，並於12月6日在台上映。
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宛如一場現代版的灰姑娘童話，艾諾拉，這位來自布魯克林的年輕性工作者，在紐約的高級舞孃俱樂部中邂逅了俄羅斯富豪的兒子。然而，這場看似夢幻的婚姻卻迅速變調，一場橫跨紐約的追逐就此展開。西恩貝克將這段荒誕又現實的故事，拍出了既滑稽又深沉的韻味。
「這個獎獻給過去、現在、未來的所有性工作者。」西恩貝克在坎城影展上如此說道。他希望透過《艾諾拉》，能讓觀眾更深入地了解這個常背負社會污名的群體。在接受《娛樂週刊》的訪談時，他更進一步表示：「我希望觀眾能從艾諾拉身上看到自己的影子，看到我們每個人身上都存在著的缺陷與掙扎。你必須看到這些角色在哪裡犯了錯，因為這就是他們的人性所在，也是我們喜歡支持他們的原因。」
《艾諾拉》的前段，充滿了浪漫的泡泡與刺激的追逐，彷彿是一場雲霄飛車；後三分之二，則轉變為一場充滿黑色幽默的城市冒險。艾諾拉與白馬王子在拉斯維加斯徹夜狂歡，她一時衝動地嫁給了他。後段故事從這邊開始：當消息傳到俄羅斯，艾諾拉嫁入豪門的夢幻童話只能「畫風丕變」，富豪父母決定前往紐約「註銷」（annulment）這段婚姻。
▲2024坎城最佳影片金棕櫚給美國獨立製片導演西恩貝克（Sean Baker）執導的電影《Anora》。（圖／坎城官方）
西恩貝克巧妙地將各種電影元素融合在一起，從好萊塢的經典喜劇到新好萊塢的寫實風格，都可以在片中找到蹤跡。《艾諾拉》前一個小時，為女主角與俄羅斯奶狗王子構築了一個如雲霄飛車般的夢幻體驗，電影開演一小時內，情況丕變，俄國「媽寶」男聞風逃亡，幾個俄國彪形大漢保鑣押著艾諾拉，希望搶在富豪入境紐約前，徹夜走遍紐約曼哈頓上演找人大作戰。
後面90分鐘西恩貝克結合了過去電影的街頭「撕逼」粗鄙況味，更不時使用四Ｏ年代「脫線喜劇」（screwball comedy）的拌嘴手法，更有美國七Ｏ「新好萊塢」紐約街頭一夜狂奔的戲感。電影結尾迎來「現實」的時刻，那種今好萊塢商業電影從來沒有試圖認認真真「拍出來」的工人階級的辛酸，更何況是在一個以妓女為主角的「正喜劇」（dramedy）中。
當然，關於「註銷」賭城婚姻的題材，影集《六人行》早就玩過了，在美國電影中並非新鮮事。甚至，同樣是堅守獨立製片人生的寫實主義大師肯洛區，生涯中也拍過幾部喜劇，也曾拍攝以性工作者為主角的電影。但與過去寫實主義電影不同的地方是，你能充分的感覺到《艾諾拉》的角色，和飾演這些角色的演員身上，既真實又戲感十足的顛覆性能量。西恩貝克在提到，自己的秘訣就在：「風格基調的不停轉換」。
評審團主席葛莉塔潔薇讚賞《艾諾拉》對電影語言的創新，同時也看到了它與經典好萊塢電影的連結，讓他們想起劉別謙（Ernst Lubitsch）、霍華霍克斯（Howard Hawks）的故事結構。當然，我們感嘆潔薇的博學影史知識之時，只要想起潔薇曾經拍過《她》（Little Women），一部美國知名經典「教養小說」（Bildungsroman）的改編電影，那個在《紐約哈哈哈》劇本中描寫自己熱愛閱讀「普魯斯特」的文青，肯定會青睞西恩貝克的《艾諾拉》。
▲2024坎城最佳影片金棕櫚給美國獨立製片導演西恩貝克（Sean Baker）執導的電影《Anora》。（圖／美聯社／達志影像）
潔薇和許多坎城現場的英美國資深影評有志一同，大家都想到美國五Ｏ年代的經典老片，有人提到劉別謙徒弟比利懷德《公寓春光》、《龍鳳配》，有人則是提到《紅男綠女》。這些片廠經典電影總有著優異的故事結構，這也提醒我們《艾諾拉》是怎麼做到對電影結構的掌控：從浪漫喜劇、脫線喜劇、動作喜劇、廚房寫實，通過快速剪輯、長鏡頭多管齊下，演員寫實即興或精準的喜劇表演，插曲的功勞更是功不可沒。看過片的朋友不會忘記Take That〈Greatest Day〉出現的時刻；當然就是這些，讓這個可說是「最終沒有愛情」的愛情鬧劇，能把能量持續維持在高峰，而迎接最後殘酷卻暖心的感傷時刻。
結構，是過往我們看待西恩貝克電影的時候，比較不會注意到的優點，這回是足以支撐他撐起多次基調轉換，讓電影篇幅得以延展的關鍵，也可以說是他這回大幅度的「進步」所在。
如果說，《她們》的原著小說《小婦人》的核心是：「如何當一個淑女」，那麼《艾諾拉》的故事關於的，便是女主角對「媽寶」男的怒吼：「你*媽，給我做男人！」這種怒吼，帶著一點可笑，觀眾在爆笑的同時，我們會意識到，西恩貝克的調度能耐在於這種能平衡「憂鬱」和「幽默」兩種特質。
「平衡」、「控制」自己能量的優雅，可以說是有權力的人的特質，在一個描繪跨越「階級」歡場尋真愛的美國女性故事中，可以說是相當難能可貴。「教養小說」又稱為成長小說，是一種帶有上流階級預設的故事類型，這類小說無論男女主角總以成功「躋身上流」作為「成功」的終點。《艾諾拉》的特別就在對「注定失敗」的「徒勞」的描繪。電影放映過程中，當女主角還是一心一意相信小開是愛他的，隨著一次次男主角的媽寶行徑敗露馬腳，全場觀眾肯定都會看出來，並替女主人翁捏一把冷汗。
西恩貝克這次的故事關注的是女性對自己身體、情慾的自主權，更重要的是放在權力與階級不平等的框架中，要怎麼做自己。在一個像紐約這樣，不能更強調實踐自我願景的大城市中，城市終究會逼迫你放下自尊。儘管最後我們對自我價值的追尋當然是不會白費，但這絕非教養小說的通常「教訓」。
「教養小說」性感與感傷的文學性，成功被嫁接上工人階級寫實主義故事中，大城市背叛個人主體性的批判，西恩貝克成功將教養小說跟工人階級寫實故事進行混種。訪談中他提到，「拍攝這部片的出發點，從不是『議題』，僅是『主題』。其中一個最重要的『主題』是『權力關係』（power dynamics）」西恩貝克說，「艾諾拉意識到自己的權力，她能控制自己，即便世界與她針鋒相對。」
西恩貝克在本片的攝影機基調參照的是七Ｏ年代美國「新好萊塢」《教父》（1972）、《殘酷大街》（1973）、《狗日午後》（1975）的紐約街頭，但別忘記同時代的美國院線也存在著《安妮霍爾》（1977）、《女朋友》（Girlfriends，1978），這些愛情喜劇電影提示了我們另一種乾淨的紐約街頭，危險並不以前述電影中，髒亂的形象被暗示、被象徵，但危險還存在。危險存在於人際關係中，當年美國的進步價值暗示著，這些危險「並不致命」。