這是今年好萊塢最有意思的原創作品，怎樣都沒想過在《惡夜追殺令》（From Dusk till Dawn）問世近30年後，再次看到吸血鬼的新風格路線（當然《吸血鬼家庭詩篇》則是另一個驚人創意，但不至於像本片如此刻意斷裂區分）。
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《黑豹》、《金牌拳手》導演萊恩庫格勒（Ryan Coogler）這次再度與老搭檔麥可·B·喬丹（Michael B. Jordan）合作的《罪人》（Sinners）以30年代的美國南方時空背景，巧妙地把當代時局融合黑人藍調音樂典故＋突如其來的吸血鬼元素，成就了這齣全新混血風格之作。更透過麥可·B·喬丹一人分飾兩角，強化了故事複雜對比，也給足觀眾欣賞的娛樂價值。
《罪人》的創意在於把過去容易流於說教的題材，拍出新的視野。如果要拍藍調音樂（Blues）的音樂編年體，會流於枯燥乏味，但把藍調用作一種隱喻，象徵陰陽之間的訊息傳遞，那就相當有意思了。
▲《罪人》（Sinners）劇照。（圖／華納提供）
片頭就提醒觀眾，這種從密西西比三角洲（Mississippi Delta）因奴隸或佃農在田間勞動時唱出生活哀歌、孤獨情懷的吟唱的靈魂藍調，變成了可以穿透陰陽界線的媒介音符。藉此合理化，引來中後段吸血鬼群戰的原因。
再來就是也藉由故事中另一個角色：山米（邁爾斯卡頓飾），故事提及他拿了哥哥們給他的吉他，居然短短時間內變成精通彈奏的藍調大師。這根本是拿藍調音樂在非裔美國文化中，常與神秘主義和超自然傳說相關聯，當成了另一個超連結。例如，Robert Johnson 的傳說（據說他在十字路口與魔鬼交易以換取音樂天賦）。
也是因為山米這角色在故事中被設定為牧師男孩，開場的倒敘法給足觀眾好奇心。為何這位男孩會渾身是血，帶著斷掉的吉他衝入教堂？他是要屠殺信徒？還是要跟父親告解？
故事因為以30年代隔離時期為時空背景，麥可·B·喬丹飾演的雙胞胎，則設定了是一對曾經幫芝加哥當代黑幫梟雄卡彭做事的黑道人士，由於北上打工，賺得盆滿鉢滿，決心回家鄉，開給同樣膚色的同伴們，一個可以解放身心靈的音樂酒水聚會場所。更順勢把當時少數華人民族、愛爾蘭裔，共列為故事角色一環。萊恩庫格勒這些有所本的田野調查，讓這齣超自然吸血鬼大戰更添了幾分歷史故事談資。
吸血鬼這個不死元素也將美洲大開拓歷史背景放進來，包括原住民印地安人，更曖昧地把吸血鬼這身份當成了殖民身份的奴役起點。讓吸血統治可以解放迥異種族，受到隔離主義迫害的民族們，可藉由吸血鬼元素重新再次偉大，突破真正的種族歧視隔閡。
《罪人》有多重歷史論述，如何從制度/束縛中解放？人類賴以為倫理高標的宗教集會，被膚色階級把持的種族主義，音樂可以成為這些不同膚色們的靈魂共振公約數，也能穿透陰陽對立，藍調音樂成為他們與過去（祖先、歷史）對話的工具與救贖。
就算觀眾入場前沒有太多對該段歷史記憶，最後應該會被幾場人鬼大戰，嚇出一身冷汗而心滿意足（？）。片尾段落也暗示了從悲苦的30藍調年代，來到了紙醉金迷的嘻哈90年代，不同年代的音樂論述，有著不同階段的時代命題。
《罪人》把這些歷史編年體變成火力全開的靈魂拷問，你會如何解放自我箝制？怎麼從政治/經濟/宗教體系中，尋出個人理念與生存共軌的方程式呢？依附吸血鬼體系可以肉身不死，追尋真主同行可以精神不滅，假設你不願意在這兩種體系之內呢？這答案太耐人尋味了，就看你的心靈之樂，屬於哪一味？
●作者：膝關節／影評人
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