「美國電影」蜂擁而入坎城影展。真正留下大家深刻印象的美國片，幾乎只有「Neon」《Splitville》、「A24」《Pillion》兩家各自一部片獨領風騷。《Splitville》、《Pillion》這兩部片都對市場很有挑戰性，坎城現場買家的討論清一色是哪些片「錢景堪慮」；對影評來說，卻又不少人覺得這兩部都「太過保守」。更別提競賽其他的英語電影，清一色「雷聲大雨點小」 或「太過小品」的沮喪氛圍。別忘了坎城開始前，大家對坎城競賽的魏斯安德森《腓尼基計劃》、艾瑞艾斯特《愛丁頓》、李察林克雷特《新浪潮》、琳恩·倫賽《Die My Love》亦是天高期待，無盡炒作。誰是今年的《艾諾拉》、《璀燦女人夢》、《懼裂》？去年的行銷模式可以作為今年的借鏡嗎？沒有人知道。
▲由《婊兄弟上路》導演麥可安傑羅柯維諾執導黑色喜劇新作《Splitsville》。（圖／Cannes Film Festival）
今年坎城獲得金棕櫚的伊朗電影《It Was Just an Accident》，這部片的票房與獎項潛力被寄與厚望。這是伊朗大師賈法潘納希多年來首次沒有自己入鏡的電影，故事從一個汽車修理廠老闆，意外綁架曾經酷刑自己的檢察官開始的一場公路之旅。如果我沒記錯，上次應是2006年《花漾足球少女》（Offside）。這也是他上一部「合法」製作的電影。本片有趣之處在於，潘納希終於拍攝了一部他自己沒有「入鏡」的復仇故事，卻比這二十年間的任何作品都尖銳。潘納希《It Was Just an Accident》最令人驚喜之處在於其輕盈與幽默，電影依舊是以近年潘納希作品的工作方式完成，導演必須低調、小規模的調度完成創作。
這部最終獲得大獎的電影，能舉起的道德光輝，不會永恆燃燒。最後這部片由「Neon」買下，令人想起去年該品牌買下的伊朗電影《一念菩提》，「Neon」對亞洲電影情有獨鍾。金棕櫚《It Was Just an Accident》首映當下確實反應熱烈。當下掌聲最佳的是上篇提及的《情感價值》、《穿越地獄之門》、《新浪潮》。據筆者記憶，潘納希的電影在首映現場的熱度，甚至略輸Carla Simón《Romería》、達頓兄弟《Young Mothers》、Hafsia Herzi《The Little Sister》。其中最受愛戴的應該是巴西導演Kleber Mendonça Filho《秘密特工》（The Secret Agent），這部通俗復古類型片手法處理白色恐怖議題，既復古通俗又富有政治性的電影，在典禮後的媒體記者會獲得滿堂彩。
▲今年巴西電影《秘密特工》（The Secret Agent，暫譯）榮獲最佳導演、最佳男演員雙料大獎。（圖／Cannes Film Festival）
事實上，「Neon」今年通過《It Was Just an Accident》六度蟬聯金棕櫚，獲得媒體流量之冠的當下，勿忘該公司善於經營美國本土票房。2024年是「Neon」收穫票房的年份，他們帳上絕對有現金，自然對風險較高的亞洲、拉美藝術片出手闊綽。相較之下，已轉入部分「自製」的「A24」，就像他們漸漸對自製電影的「可控性」要求，大於導演名聲，「A24」採購邏輯也漸漸過往片廠的邏輯靠攏。不一定需要藝術性、趣味性最高，卻要在卡司、題材、情節上，有可控性，才能幫助管理階層看見投資報酬率。