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故事源自人生,卻又架空於現實,就「戲劇學」理論來說,講一個故事之前首要之務是要能快速地架構出一個高度「擬真」(make believe)的「世界觀」出來,這個神奇的步驟,不論古今中外,其實都存在著「同質性」,兩百多年前,林黛玉走進榮寧二府,一百幾十年前,《簡愛》、《蝴蝶夢》的女主人翁走進了跟原來的人生迥然不同的夢似的莊園,這些,其實跟1969年《庭院深深》方絲縈走進「含煙山莊」,2001年《流星花園》杉菜走進英德學院,並沒有本質上的差別。這個設計上的「功能」,不曾間斷地被致敬復刻,被靈活運用,早已談不上是誰「山寨」了誰;《噗通噗通我愛你》的開箱印象,歷歷鮮明,很具備份量地,也在第一時間經由女主角魏蔓的「帶引」,讓聽故事的人也熟門熟路地(覺得格外親切、安全地)隨之進入(介入)了一個平凡生活裡似曾相識,卻不可能有機會觸碰的虛擬世界,迅速而精準地,拉出了一個最適合聽故事的「距離」,這個距離,對於觀眾來說,恰巧足以擺進幻想、移情、遐思這些適合用來填補心理空虛或情緒療癒的東西。這是《噗通噗通我愛你》第一個完成的功課,十分亮眼。
《噗通噗通我愛你》是一個「套路充斥其中,公式直接引用」卻有驚無險地重組出「新意」與「溫度」的,血統純正的偶像劇。這樣毫不遮掩地把「陳年」舊哏端上桌,當然已經抱著被挑刺被抨擊的心理覺悟,欣慰的是,好在就戲論戲,首集的整體成績在製作質量上的中規中矩之外,也恰到好處地給了這些「舊元素」嶄新的處理,這些元素有的被裁切、稀釋,有的做了更深入挖掘的內在鋪墊,一氣呵成地看完,並沒有「拼貼」的「陳舊感」、「瑣碎感」,反倒拍出了適合新舊世代(不論腦中是否殘留著上述那些經典的對照記憶)都能夠放鬆心情來全新聆聽、體會的觀影感受,主軸流暢,細節動聽。
《噗通噗通我愛你》至少做到了一點:在於對這些偶像劇「套路」的「純粹化」,
例如四葉草手鏈做為情節懸念的「線索」,例如蛋糕甜點做為人物情感以及深層記憶的「容器」,這些基本功的運用,手法俐落而成熟,發揮了在戲裡被需要的功能,卻沒有惹人嫌棄的「拖泥帶水」;更重要的是這些取材就創作的心態上是並不偷懶的,因此,我們看到了更多「合理性」的週全考量,例如:佳恩跟艾莉的身份對調,有了迫於追債壓力的情境背景,而以羅勒葉點到為止地串起至少四個人的記憶交集,筆觸渾然天成,又讓人印象深刻…,這些,都特別值得一提。而「甜點料理人」這個乍看有些奇怪的男一人設,很快地在第一集就勾勒出了「父親在兒時離家而去」的成長陰影,這個回憶拉出一條核心的心理邏輯,讓觀眾清楚可以體會對於陳奕飾演的「刑少天」這個人物來說,甜點不只是甜點,是一種童年心事的印記,他做出來的每個蛋糕幾乎都是個情感的「容器」,盛裝著對父親酸甜苦澀盡在其中的幽微關係,這個精準的處理,也平添了屬於《噗通噗通我愛你》自己的質感與厚度。
讓「老哏」有了新「精神」,還在於有另外一個功臣,那就是演員們的整體表現相當程度地超越預期。陳奕,首度在華劇中挑大樑,可以用刮目相看來形容,整個人的「氣息」更改甚多,原先那個在表演上「衝」得很用力的不見得很「會」演但特別「敢」演的陳奕,一下子不見了,陳奕戲感提昇的內斂演法,讓「刑少天」這人物的情感層次細膩豐富了起來,眼神、肢體的許多細部設計,逐漸通透,不但是演技上的進階,幾乎連外型都有了不同的味道,以往的濃眉大眼是急著放射的光芒,現在舉手投足的細緻沉穩,卻是更加雋永迷人了。女主角魏蔓之前幾個戲,人設、外型、演法都偏硬,難得經過這些歷練陶冶之後,這次的表顯頗讓人感到煥然一新,演技因為放鬆而添加了真實人性反應的柔軟與真誠,具體使得這個多少還帶著「瑪莉蘇」色彩的角色有了體溫、呼吸,以及更貼近真實的肌理質的。
最後,由於劇情安排上「角色互換」這個戲哏的戲味所在讓陶嫚曼這個人物相當有發揮的空間,其中微妙的糾結,在首集中掌握得清楚而適當,沒有任何浮誇太過的鑿痕,戲份不多,但說得上可圈可點。沈建宏在年輕一輩演員中是相當早慧的,而開竅後還在不停累積表演能量的他,相當值得託付大任,在《噗通噗通我愛你》首集中「存在感」十足,一來由於對後續劇情發展至關重要的鋪哏因他而起,更由於在出場片段略顯破碎的這一集,雖戲份不算特別多,卻讓他憑藉足夠的演技「穿透力」將這個搭配角色「兜」出了個涵蓋面相當立體的「完整性」,是一次相當用心也顯現了功力的演出。
本文作者《柯志遠》作家,資深媒體人,知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年:電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行,專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。