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磅礡壯闊，直擊人心。2018大陸慶祝「改革開放40周年」，《大江大河》、《那座城。這家人》、《外灘鐘聲》、《我們的四十年》、《奔騰歲月》、《大浦東》…等呼應主題的「年代劇」像下水餃似地手牽手接踵上檔，一時之間屏幕上正能量滿到溢出來，成為近期奇特景象。其中，《大江大河》劇本功底過硬，講故事技巧出神入化，《瑯瑘榜》的「靖王」王凱、《歡樂頌》的「小包總」楊爍展現見所未見的超常演技發揮，各自領軍的兩條故事軸線壯闊開展，非但沒有絲毫「替政策搽脂抹粉」的生硬或矯情，堪稱劇力萬鈞的情節鋪陳看得人目不轉睛欲罷不能，走戲驚心動魄，走心蕩氣迴腸，再加上拍攝手法的全面翻新，把電視劇當電影拍，整體成績登峰造極，「豆瓣網」上評分高達8.9，說是2018年終橫空出世的「壓軸第一好戲」，都不為過。
《大江大河》的備受推崇並不意外，出品方「正午陽光」本身就是錚錚的金字招牌一塊，《偽裝者》、《瑯琊榜》、《歡樂頌》…，但凡出手，例不虛發，無一不是口碑、收視雙贏的年度經典。說到製作人侯鴻亮掛帥的製作團隊，這個招牌的「含金量」來自於極高標準的拍攝品質管控，更來自於戲劇創作「從觀眾觀感出發」的深入人心（這個做戲的思維，是不受戲的劇型、題材所局限的），繼《歡樂頌》以五個背景各異住在同一個樓層的都會女子交織出「患難扶持」的真情實感之後，《大江大河》（同樣改編自《歡樂頌》原著作家阿耐的小說）所傳遞的「情境共鳴性」與「情感穿透力」，不遑多讓。
楊爍演一個解甲歸田的退役軍人，帶領家鄉幾百號人從一窮二白開始，分地耕種、開窯燒磚…一步步走向自給、富庶，一個偏鄉農民的「自救史」，卻被處理得像一個波瀾起伏的武林江湖，講述得高潮迭起。王凱演一個出身不好但卓絕向上的大學生，懷揣滿腔熱血學以致用，卻遭逢一波波瞬息萬變的職場兇險，一個化工廠裡的暗潮洶湧，被勾勒得一如宮闈爭鬥的步步驚心，明明是硬得夠嗆的內容，卻有那樣的能耐敘述得精彩絕倫，有一整集戲講的全是楊爍如何想方設法買鋼筋、水泥，照樣看得人津津有味。
以小人物的歷程承載了大時代的年輪，水乳交融，嚴絲合縫，主人翁的坎坷見證整個國家社會跨越時代挑戰的艱難，企圖傳遞的訊息不著痕跡地入戲，也入心。整個《大江大河》的戲劇手法和品味，不但是高明的，更是高級的。首次被全面使用的「變形寬銀幕」攝影機（從幾十年來觀眾習以為常的16:9，拓寬為2.66:1畫幅），也引起極熱烈的討論，更有戲劇氛圍的景深效果、可以容納更多影像訊息的構圖…，所造成的革命性嘗試，是用心，更是驚豔。
王凱，楊爍，再加上二十幾集後才逐漸戲份增多的曾以處女作《青春派》在「金馬獎」等重要影展中大放異彩的董子健，都是有過傑出代表作的高人氣演員，在《大江大河》中，三個背景不同的角色所拉出的故事軸線，嚴實、縝密地烘襯出時代主題的不同面相，人設的氣息、功能、戲劇氛圍，都有獨特的營造與區隔，難得的是三個素有口碑的好演員，交出的卻都是更上層樓的成績單，舉手投足，毫無過往作品的影子、框架，由內而外，人戲合一，直接「活」出情境當下最真摯也最豐沛的內心世界，情緒鮮活，情感澎湃，無一不是栩栩耀眼的登峰造極的演出。
《大江大河》的卡斯策略從角色的特質著眼，精準極了，精彩極了，角色無論大小，莫不讓人過目難忘，其中尤其特別值得一提的是童瑤。在這麼一齣被媒體定位為「男人戲」的大戲裡，做為前20集唯一的女性主角（演的是王凱的姐姐，楊爍的妻子），從形象、氣質，到演技的細節掌握，在在體現了「年代感」立體的女性「肖像（portrait）還原」，「靈魂感」格外靈動的演技激活了跟幾個核心男角的化學效應，賞心悅目，感人至深，而接連在《如懿傳》、《將夜》等幾齣大戲裡都有亮眼表現的，外形神似初出道時章子怡的這位清麗女星，絕對是值得持續注意的一個色藝雙修的新崛起的實力女演員。
《大江大河》是一齣值得狠甩意識型態十條街的極品好戲！台灣的處境特殊，對本地觀眾推薦一齣「以大陸改革開放為主題」的戲貌似有點「那個」，然而，戲就是戲，好戲就是好戲，箇中的感動源於人情世故，牽繫的是人心人性的普世價值，應該是沒有主觀立場的區隔、桎梏才對的。《大江大河》的戲味盎然人味通透，豐沛的勵志情懷，飽滿的角色情感，乃至大環境突破窘況的團結、勃發，不但言之有物還擲地有聲，都是極有觀賞價值的，倘若由於政治立場或意識型態而錯失了一齣難得的好戲，那才真的叫做可惜。
●作者：柯志遠／作家，資深媒體人，知名娛樂評論家
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