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「西施跟我一樣，是一個『孤獨』的人。我有時候也會思考，我為什麼要在這裡，其實我可以去死也沒關係。」電影裡，西施不斷遊走在渴愛、追愛、受傷害的迷途裡，她一味往外探求價值，無法自我肯定，經常擁有強烈的孤獨感，「很多時候，我完全可以理解她（西施）為什麼想這麼做，因為我和她很像。」
大文在家裡排行老大，兩個妹妹與她年齡差距大，使她從小自帶使命感，會懂得照顧妹妹們的情緒，而妹妹對大文也很依賴，手機名稱直接取名做「姊姊大人」，大文笑道：「我在妹妹的心裡是至高無上的存在，就像媽媽那樣。」
大文難免有悵然，自認很難被了解，無法準確向親密的人說出內心感受。她告訴我，她最喜歡的電影是菊地凜子主演的《久美子的奇異旅程》，因為看到女主角孤身流浪阿拉斯加，最終死在異地，很孤絕浪漫，「以前的我會覺得，自己好像隨時隨地就可以去死了。」文藝青年的內核，被她喜感可愛的外表深深包裹著，很難看出來。
那時候，大文被困在世俗定義的框架裡，被洗腦認為「成功與成績必須劃上等號」，然卻力有未逮，使她產生迷惘。此外，大文身材胖胖的，時常被異性外貌審判，更加重了她的不自信，「男生只要一個眼神，就可以判斷這個女生他想不想追，而我永遠都是不被看見的那一個，我都能感受到『被忽視』的氛圍。」曾經，她鼓起勇氣告白，卻被學長直接秒回：「可以不要這樣嗎？」
外表與課業的雙重壓迫，讓大文喘不過氣來。課業，她補課還是考不好；外表，她一度嘗試各種方法減肥，結果自己變得更不快樂。
最後拯救大文的，是表演。
國三加入戲劇社，大文發現演戲很有趣，之後參加全國比賽拿到「全國個人獎」，她才突然領悟，每個人擅長的東西不同，主流價值不能代表一切，重點是要有自覺、懂得開發自己的興趣，才有機會找到專長。後來，大文在內心許下願望，矢志朝演員之路邁進。
好不容易找到天命，大文的星夢卻不被家人看好，與母親奮戰了4年，才如願跑去唸戲劇系，期間還一度輕生。
「我原本想去日本唸吉本興業的表演學校，不過因為要先唸語言學校，還有生活費，都是一筆龐大的費用，所以我的願望被駁回。可是我當時很幼稚，被家人拒絕就很生氣、很屁的青少年啦，每天在被窩裡頭抽泣。」
父母反對大文念戲劇系，她陸續唸了兩所大學，起初是真理宗教系，讀了一年實在不喜歡，最後重考進實踐家庭兒童學系，仍難忘表演，與父母持續溝通下，才如願進到台藝大戲劇系。
回想這段往事，大文說：「我發現任何一個過去都對未來有幫助，像讀宗教系的時候，我們每天三點起床去廟裡，聽木魚聲、跟和尚們一起唸早課，這都是很棒的經驗，對演戲都是養分。」
就讀戲劇系之後，大文更加確定自己深愛表演，「真的是開始演戲之後才有這種感受，原來我跟他人有交流，我可以找到志同道合的朋友，我可以傳遞更多理念與資訊給大家，藝術改變我的一生，讓我擁有使命與力量。」
大文記得大學四年級時，她與同學們演出伍迪艾倫的作品《中央公園西路：三個獨幕劇》，在裡頭飾演一個直擊丈夫出軌的心理醫生，「我私下是一個脾氣滿隨和的人，不會輕易生氣。可是我演的那個角色，她很尖銳，具有強大的攻擊性，我竟然發現，我同樣能在舞台上發揮這樣的力道。」
演戲，不僅讓大文有活著感覺，更讓她能體驗與自己不同的人生。
「我反而最不能接受的，是批評、嘲笑我這種類型的人，那我就會生氣，我認為我站出來就是代表『棉花糖女孩（男孩）』，我覺得我有一點責任，不能讓步。」
她現在不會想要減肥，「我就是在賭一個可能性，我相信有人會喜歡真正的我，我願意等下去。」她透過表演找回肯定自己的力量，也明白唯獨深愛自己的一切，就不需要往外探求愛，感情就是隨緣。
大文至今單身，她心目中的理想伴侶是很好的朋友跟戰友，「我們能相互砥礪成長，也能互相照顧自己，就可以圓滿對方。」
她拿日本知名影后、影帝夫妻安藤櫻和柄本佑舉例，「他們都是超強的演員，演員很容易光環相斥，但他們卻很舒服，完全能扶持對方。柄本佑演大尺度電影，安藤櫻不在乎，她相信自己很強，不可撼動。」
訪談告一段落，大文對我說，她很少接受女性網站訪問，也很珍惜與每一個媒體交談的當下。筆者突然想起她在臉書曾打過一段自勉的話，出自文豪莎士比亞：「命中注定是現在，便不能在將來，如不在將來，必在現在
是呀，就讓我們與大文學習，與其討厭過去、懼怕未來，不如活在現在，在有限的人生裡，活出無限的價值。
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