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導演沈曉海在大陸是有20年繁多戲劇演出經驗的專業演員（主演的作品有《又見白娘子》等），難得的是對於《這些年那些事》這個「地域性」和「年代感」都如此強烈的台灣在地故事處理得游刃有餘，不見任何「違和感」，不論是當年家居日常的況味，不論外省人本省人互動的微妙，乃至陳志強、鄭人碩等「江湖人」獨特的草根四海氣質，莫不型似神似栩栩如生。而導演的經驗背景決定一個作品的主體風格，《這些年那些事》的「電影感」稍弱，沒有行雲流水的鏡頭調度，沒有出人意表的構圖美學，沒有讓人屏氣凝神的快拍節奏，卻明顯地在一場戲的情感堆砌，以及演員對戲的細膩感情上被做了更全面性地要求與引導，安俊朋與劉德凱的父子戲，沈建宏傾慕劉宇珊的衝動與糾結，甚至只是陸明君跟安俊朋在門口的一段日常對話，莫不入木三分，透露著逼近眼前的溫度。
《這些年那些事》開頭幾集不乏校園內的小打小鬧，那個教官還在為校內秩序威嚴把關的年代所特有的逃學、遲到、翻牆…等等小叛逆，你追我我追他的「愛情食物鏈」的小粉紅泡泡，這些元素，被不能免俗地運用了，《這些年那些事》卻靈活地把後段情節將掀起更大戲劇張力的故事線巧妙地鋪疊進來，青春的豪邁對比被時代的年輪擠兌到異地他鄉的窘迫、陳志強沈建宏一家與江湖黑道欲斷不能斷的糾葛與無奈、張瓊姿把打麻將當做填補家用的收入…，這些安排，都遠比暗渡「偶像劇」招式的小情小愛更讓人看得津津有味，也更加持續關注。而隨著劇情的發展，時代變了，角色長大了，《這些年那些事》的敘事TONE調可喜的是並沒有局限在取悅追星觀眾的「迷思」裡，從赤裸的角度切入，去刻畫人生裡處處潛伏的危機，不論是大時代的不可抗，不論是對立勢力的利益矛盾，或者內心思維的徬徨與迷茫…，角色前後落差極大的蛻變一來讓年輕主角們有跨幅更大的演技發揮，也讓這個故事的「可看性」和「豐富度」提升了好幾個檔次。
▲▼《這些年那些事》是一齣值得多付出些耐心，「倒吃甘蔗」的情感濃郁的，誠懇好戲。（圖／中天提供，2017.04.10）
《這些年那些事》的幾位年輕演員相當讓人眼前一亮，24歲的沈建宏出道甚早，影歌雙棲的發展，跨足大陸韓國的演藝開拓，尤其近三年來參與多齣大陸戲劇演出的實務歷練，都蓄積成可觀的表演能量（去年，在《蘭陵王妃》中演皇帝，在BL劇《我喜歡你，你知道嗎？》裡演主播，都已是跨越本我的超格演出，也都已經能夠駕馭得四平八穩），在《這些年那些事》演一個有黑道淵源的富二代，性格鮮明，舉手投足間具備讓人無法忽視的亮度和力道，更值得肯定的是演法不見任何常用的套路，一個「學生戲」裡並不罕見的角色類型，被他詮釋得深入而完整，毫不「符號化」。小小年紀，不但戲感開竅，也逐漸具備了稱得上厚實的表演功底，特別值得期待。
在不同階段，一個演員接一齣戲的意義和收獲可以有明顯的不同。在《這些年那些事》中，安俊朋具體誇越了《美好年代》的戲路定位，不再是那種每個家長都恨不得把女兒嫁給他的乖乖牌，外向敞亮的個性，海闊天空的舉止，體現出六○年代台灣社會族群衝撞的微妙縮影，與劉德凱之間的父子戲，感人、真實的程度不遜於《美好年代》中「布魯斯VS.陳志強」的令人過目難忘。也因為不再被「好教養」的標籤壓縮住，整個演技的線條徹底拉開了，靈活極了，亮眼極了。讓人看到了一個年輕演員後續演藝發展更多的可能性，以及更經得起開發的表演潛能，這樣的價值，其實，比起這戲的收視率高低更加令人欣慰。
出身偶像女團Popu Lady的劉宇珊，徹底卸下來歌手的包袱與框架，外省第二代的陽光少女角色演起來虎虎生風，看似粗枝大葉，細節處卻看得出層次，對父母對弟弟對喜歡的人跟喜歡她的人，種種情境，都能傳遞出清晰的情感狀態，是一個對「戲感」悟性聰穎的女生，也是一個在演戲時可以配合情緒的需要「正常呼吸」的新人，假以時日，必更有可觀。
▲《這些年那些事》劇照。（圖／中天提供，2017.04.10）
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
