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允文允武的她，隨著妝扮時而俊俏秀氣、時而敏捷俐落；耍刀弄槍難不倒她、唱唸作工更是一把罩。18歲在自家的劇團出道，雖是頭家囝仔，但心怡卻沒有任何嬌氣，演出前後的搭台、安景、拆台、「落籠」、道具等粗活，全部都是照「起工」來，一個步驟也沒少做過，紮紮實實的蹲好「練功」的每一個馬步。
（圖／林調遜攝）
做野台戲的，基礎很重要，馬步紮得穩，功夫才能施得開。傳承家族一身「戲胞」的心怡，一直把媽媽張秀琴視為偶像，在秀琴歌劇團長大的她，很早就立定了志向，就是接起劇團的棒子，因此一般傳統戲班所面臨的傳承問題，在秀琴歌劇團反而是順理成章，蓄勢接班。
戲棚下的傳承，就這麼自然而然的展開，十年的養成，心怡從團長媽媽秀琴的身上學到了很多，不過有時候還是很怕跟媽媽對戲。心怡說：「平常在班裡演戲，長輩們與前輩們都會很熱心的教我，告訴我要怎麼修正。跟他們對戲的時候，都會覺得很安心。不過不知道為什麼，跟我媽媽對戲的時候，就是會特別緊張，還會緊張到腦袋一片空白。可能是自己求好心切，希望在她面前有更好的表現，就緊張過頭。」
心怡的壓力，來自標準甚高的秀琴，戲二代的「差別待遇」，就是要比別人付出更多的心力和學習，於是，從七字仔調、都馬調到跑龍套；從基本拆搭棚到做好準備粉墨登場，沒有一樣可以難得倒她！
（圖／林調遜攝）
把一個女孩子最精華的十年青春，全部都奉獻在歌仔戲上，問她難道不後悔嗎？樂觀開朗的心怡說道，與其跟著同齡的小孩吃喝玩樂，倒不如好好扛起這個家傳三代的戲班，玩當然想玩，但是文化的傳承，反而是這一代台灣年輕人，更應該去承擔的責任。在她的未來藍圖裡，歌仔戲不僅要年輕化，還要做到演唱會的規格，而這些都需要更多的新血注入，讓歌仔戲充滿時代的新意。
（圖／林調遜攝）
稚嫩的臉龐，透著遠大而堅毅的夢想，秀琴歌劇團的下一個四十年，似乎已經找到了方向。戲棚下的傳承，是母女的薪傳，也是文化力和生命力的美麗延續。
