▲葛飾應為是日本江戶時代的女性浮世繪畫家，也是浮世繪大師葛飾北齋的三女兒。（圖／翻攝自Google藝術與文化）
國際中心謝佩蓁／綜合報導
說起「浮世繪」，讓人馬上聯想到的就是浮世繪大師葛飾北齋。就算記不得這個名字，相信也看過他的知名大作《神奈川沖浪裏》。相傳梵谷《星夜》裡猶如海浪的雲朵，靈感就來自這幅畫的海浪。十九世紀後半，葛飾北齋的作品被印製在日本商品的包裝紙上而大量傳入歐洲。新進畫家們為此驚艷，紛而效尤浮世繪的濃豔色彩，強調現世、當代、塵世的寫實題材，進而開啟印象派與西洋近代藝術革新的契機。然而葛飾北齋如此驚人的成就，卻鮮少人知道他還有個傑出的女兒葛飾應為，她的藝術造詣有時候絲毫不遜於父親。
▲日本浮世繪大師葛飾北齋知名作品《神奈川沖浪裏》。（圖／翻攝自Wikiwand）
疏狂不羈的非典型女性
葛飾應為是葛飾北齋的三女，「應為」是她的畫號，相應於北齋的畫號「為一」。她的本名叫阿榮 (おえい)，據說這名字源於小時候父親總是隨興地對她「喔伊ー喔伊」(おーい、おーい)地稱呼，還常不留情面地嘲笑她突出的下顎，所以也會稱她「阿顎」（アゴ）。可見這對父女的相處模式比較像是朋友，而不是傳統嚴肅的親子關係。然而這絲毫不減她對父親的崇敬，相反的她時常暗中與父親較勁，感嘆自己的才幹不若父親。既然追不上他的腳步，也只能效法父親的勤奮，更努力的在畫藝上求精進。
▲葛飾應為是葛飾北齋的三女兒，被後人封為「日本的林布蘭」。（圖／翻攝自Wikiwand）
擅長以光影表現美人繪的「日本林布蘭」
葛飾應為擅長活用光影明暗，因此又被稱為日本的林布蘭。當時的江戶與歐洲的貿易往來頻繁，歐洲商人邀畫時期望繪師能畫出當時歐洲強調光影的繪畫效果。為了符合顧客需求，葛飾應為特別在這方面的技巧下了許多功夫。當時的江戶城多為木造建築，不時發生大火。據說她就特別喜歡跑去火災現場觀看，也許是因為被火光照耀得比晚霞還絢麗的景色，成為她觀察光影變化的素材吧！
▲葛飾應為所繪的《吉原格子先之圖》。（圖／翻攝自Wikiwand）
一輩子活在父親影子下
葛飾應為隨著母親去世後，不僅是父親事業上的得力助手，也成為年邁父親的主要照顧者。兩人相依為命，一起在畫壇中相互扶持。隨著葛飾應為日漸發展出自己的風格，繪畫技巧與藝術造詣已經可以與父親並駕齊驅，因此北齋晚年與女兒共同創作的作品日漸繁多。兩人合作多以北齋蒼勁有力的筆觸為主圖，搭配應為溫婉細膩的背景圖案，陽剛與陰柔的風格互相襯托、相得益彰。足以看出葛飾應為猶如父親的影子，成為他繪畫事業不可或缺的靈魂伴侶。
▲《唐獅子圖》，北齋晚年作品，主圖的獅子為北齋所繪，背景的牡丹圖案由應為所繪。（圖／翻攝自Wikiwand）
1849年1月，葛飾北齋九十歲大壽時突然畫興大發。應為幫父親畫上他生平最愛的富士山為底稿。北齋豪筆一揮，在富士山上畫一條騰雲飛天的龍，署名九十老人卍筆。四個月後，葛飾北齋結束了他壯闊波瀾的一生，此畫也成了應為與父親合作的絕響。北齋死時，應為時年五十多歲，離開了與父親共同打拼大半輩子的畫室後，自此消失在歷史的洪流中。
▲《富士越龍圖》1849年，富士山是應為所繪，雲龍為北齋所繪。（圖／翻攝自Wikiwand）
