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猶記金馬50時最終的影帝影后大合影那永恆的經典畫面，金曲30的每段國際級水準演出也將永存眾人心中；是什麼原因，讓金曲金馬的高度成為歌手們自我肯定的榮耀？又是什麼魅力，讓台灣舉辦的金曲金馬能執華人世界牛耳？**人說三十而立，金曲三十，就是一個而立的里程碑。
然而，除了而立之年的高度及榮耀，放眼下一個三十年，台灣的三金盛會能否持續獨領風騷，維持不墜的聲勢，更是總體社會應該關注的焦點。
維持金曲的超然公正性，保有自由創作的專業精神，並且擴大華語市場的上下游影響力，讓資源活水不絕，也帶動整體活絡，絕對是可以努力的目標及方向。
首先，金曲獎的超然公正性相信絕大多數人能同意，即便內行如媒體記者、圈內行家都以獲得獎項為榮，代表超然地位不需懷疑，也是每年評審團最大考驗，在有份量的領袖人物登高一呼，當然更有助其發揮。要知道即便是得獎無數的香港大陸歌手，當在台上獲得獎項時一句句大喊「感謝台灣！」「台灣謝謝你！」的背後，更代表肯定那份超然公正的評判，這是三十年的信用保證。
其中一點值得注意，也是這兩天被討論較多的，是所謂最佳國語專輯獎與最佳年度專輯獎到底如何區分？年度專輯也是國語、那為何國語專輯獎並未獎落其中，尤其是皆有入圍情況下；當然評審團主席已出來解釋，但不免有好事者暗示為是要平均分配，讓人人有獎。
是以如何讓質疑的聲音釋疑、甚至消失，這不只是對獎項權威性的維護，也是對於得獎者資格的保障。要知道，絕對沒有人喜歡憑實力獲得的獎項被認為是安慰性質，或是含金度不夠的標籤如影隨形，因此未來更細膩的操作、宣導，絕對有助於謠言止步。
再者，若把三金分別攤開檢視，金曲獎的內涵應是最強調自由創作的專業精神。包括曲風的包容多元、充滿實驗性質的元素、大膽超前的創作、各種語系的兼併融合，都比電影的金馬或是戲劇的金鐘來的更加躍進前衛，而自由風氣使然，對於多元成家議題關注、土地正義、種族議題等也都持續在金曲上呈現，保持專業、展現對於各項議題的關注，這將是創作人最源源不絕的生命力來源。
最後，華語市場也絕不能侷限於台灣，更應放眼全球有華人的地方，就該有三金的影響力。所以人才培育及養成，不能淪為地方思維。過去常說台灣是引領流行尖端，然而曾幾何時，人才的外流及經費預算的緊縮，台灣已經許久不見大型製作；筆者過往不只一次提過，很現實、也很殘酷的事實是，台灣已經十多年未能再出現一位引領華語歌壇的天王天后。
當細數蔡依林、周杰倫、五月天、張惠妹等，都是2000年前後出道，蕭敬騰、林宥嘉等則是2006年星光大道展露頭角，再來的十年，台灣本土所產能影響華人地區歌手團體有上述代表性的又有何者？不以古賤今，然而創造產值及地位影響力確實有差，如何能夠持續讓台灣歌手也能有廣大影響力，其實絕對是魚幫水、水幫魚，畢竟創造產值越高，越能有豐沛資源繼續創造，或是更多資源跨界合作，所以不自我設限，以全球華人市場為目標，讓資源能源源不絕。
期待下個巨星的產生，那是種世代共同的記憶，如同西方有披頭四經典歷久彌新，不諱言的說，五月天就是我們這代華人的披頭四。有好音樂陪伴成長、訴說故事，我們是幸福的。見證金曲三十的榮耀落幕，更期許和放眼下一個三十年，華語歌壇因為台灣上下的努力，更加精彩耀眼。
金曲30，台灣不只而立、更要向前。
●作者：洪孟楷／國民黨文傳會副主委
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