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導演王景生則說,我們不只是在做一個藝術作品,而是找到了一個新的空間,從文化的角度出來進入藝術層面的呈現,我們也進入到了彼此的人生當中,我一直都相信,藝術家可以借鏡成為一個鏡頭,看到一個國家、一個時間點、一個文化,我們希望把魏海敏帶離藝術,因為常常我們看藝術是一個封閉的盒子,我們看魏海敏的時候,我們是想要知道她背後故事。
王景生指出,這個作品不是關於「認同」,無關乎國族主義或是責任,但他也的確捕捉到政治發展的過程,我認為這是有關在政治中如何生存,一個獨立的個人如何在社會中生存,這個作品與魏海敏有關,用藝術的方式生存下去,但他的背境、父親如何在這樣的環境中生存下去,這些視覺意象代表的是每一個獨立的個人。
王景生說明,這個作品經過長時間的採訪,用90分鐘的時間去抓住一個人的人生,集合各種觀點,找到各自的目標,把它組合在一起,最困難的是我們如何讓這個作品的當地觀眾有所對象,同時在國際上也能有被理解的效果。
魏海敏說,跟導演敘述自己的成長歷程,其實對演員來說這些都不重要,「因為我覺得我是一個平凡的人生活沒什麼兩樣,但這個行業讓我不平凡,很多東西需要再創造」,導演對於事件、文字的拿捏非常細膩,燈光、照片、影像、演員,需要整理的思考,對於題材的取捨相當精練,每個人對某些事情是放不下的,自己會重複訴說,但是對別人來說可能是不重要的,因此就很看導演的功力,非常全面的展現了我大半生發生的事情。自己看自己會覺得很不可思議,有的時候發生的事件對自己有什麼樣的影響其實自己是最不了解的,「因為我們看不到自己,可能要從別人的評斷中才能感受自己的是怎樣的一個人。」
《千年舞臺,我卻沒怎麼活過》將以多元的方式呈現,除了18分鐘的影音錄像內容,也穿插魏海敏7個角色的現場演出,搭配70年代的台灣老照片,讓觀眾重新認識京劇名伶魏海敏個人,與所有在那個時代下成長的世代記憶。