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▲《如懿傳》去年11月底在台灣播出。（圖／衛視中文台提供）或許台灣沒有非常龐大的金額能投入在一齣戲上，但台灣有的是「創意」，以及努力不懈的心，如同「花若盛開，蝴蝶自來」這句話。從電視劇《通靈少女》開始，首度與HBO Asia合作，讓台劇開始走入國際，不僅捧紅郭書瑤、蔡凡熙，甚至還讓台灣獨特的宮廟文化備受關注。
▲陳慕義（中）與郭書瑤合作《通靈少女》。（圖／HBO Asia，2017.04.06）再來，由陳慧翎導演所執導的《你的孩子不是你的孩子》，以科幻的方式描繪出、現代教育讓孩子承受的苦痛，以及與父母之間的歧異，在五個短篇集中，或許結局不能都是完美，但卻也真實表現出「現實人生」。該劇與國際串流平台Netflix合作，在日本、大陸等地區，都獲得極高的迴響。
當時，導演陳慧翎接受本報專訪時，就曾透露，當知道能和Netflix「同步播出」時，讓她的心情非常雀躍，表示這是在技術以及戲劇品質都獲得某種水平後，才能達到的目標。
▲葉全真演出《你的孩子不是你的孩子》的最終單元〈必須過動〉。（圖／公視提供，2018.08.02）近日包含蕭敬騰主演的《魂囚西門》打著「驚悚心理劇」的招牌，在特效動畫上下足苦功，細膩的戲劇品質也獲得Netflix賞識合作，在全球超過190個國家播放，據傳也創下公視與Netflix的版權交易紀錄。
目前還在熱播的《我們與惡的距離》，不僅會在HBO Asia播出，還首度與CATCHPLAY ON DEMAND合作，正式把電視劇的規格提高，在三方共同舉辦試映會，製造好口碑後，更有大型看板宣傳，讓《與惡》可說是未演先轟動。
面對大陸影音平台的來勢洶洶，台劇不是毫無準備，只是在有限的資源，如何把戲劇的品質提升，非常考驗導演、製作人、以及演員的能力。其中，也能看見能走出國際的戲劇，不僅僅是著墨在小情小愛，而是探討自我，或是正視社會問題的戲劇類型，台灣人有著特別細膩溫暖的情感，以及沒有被設限的藝術底線，讓我們在這波影音革命中，仍舊能力爭上游，不被吞噬。
▲賈靜雯演出《我們與惡的距離》。（圖／公視提供）《NOWnews今日新聞》也特別訪問到TVBS戲劇製作部副總監戴天易，對於新一波的影音浪潮，他保持開放態度，表示：「先不考慮政治面，像是Disney、Apple、Netflix的國際平台願意合作、來台灣，是好事。」並透露，其實台灣政府應該做的，不是抵制任何平台來台灣，而是「如何振興市場」。
他進一步說明，認為影音平台的興盛，受到最大衝擊的就是電視台，「政府應該如何補導電視台？畢竟是當初開放太多頻道，造成僧多粥少，比如輔導合併等等，是政府需要去思考的地方，另外現在另一大的問題，是AC尼爾森，台灣的觀眾族群還是被收視率綁架，尼爾森的收視調查，不會看新媒體數據，這樣電視台敢花大錢嗎？根本沒辦法回收。」
戴天易坦言，其實整體市場廣告預算沒有降低，只是被分到新媒體，但收視調查過於傳統，無法全觀整個影視生態環境，認為若想改變台灣電視圈現況，必定要先解決收視調查的問題，「根本沒有人知道這些數據（台灣）的評斷標準，其他國家早把大數據放在收視調查，台灣是真的很民主，但是尼爾森根本不民主。」
戴天易擔任TVBS戲劇製作部副總監。（圖／TVBS提供，2019.03.27）至於愛奇藝、騰訊的陸資平台，若是落地來台，會不會衝擊到本土事業？戴天易認為，其實應分二個層面來看，一，製作業，台灣最根本的問題，不是要不要開放陸資平台，台灣因市場被破碎化（頻道過多，廣告收入分散）導致主要投資拍片的電視台資金缺乏，有人來台灣投資戲劇是好事，擋得了一時，擋不了一世，振興台灣產業有什麼不好？二，現有電視台生存的問題。
他說，為何大眾不會抵制Disney、Netflix等影音平台？認為台灣很多政策都被政治綁架，表示有更多平台可以讓台劇曝光、發揮，都是很好的選擇。
戴天易也坦言，這一年當中，看到政府積極推動文化的部分，像是《我們與惡的距離》、《罪夢者》等戲劇，都在在顯示了，文化部有心要推動本土戲劇，更誇讚文化部長鄭麗君的用心。
▲文化部長鄭麗君。（圖／公視提供）雖然鄭麗君部長有心要改變現況，也確實讓台劇的環境有所不同，戴天易也強調，其實回歸根本，就是要讓電視台脫離收視率的控制，才會讓每一檔戲劇、節目更有競爭力，屆時肯定就是各憑本事，而不是被操縱在神祕莫測的數據當中，進而找回台灣電視圈嶄新的價值。
