有一些電影我們知道拍得極好，但因為劇情心碎程度令人無法直視，所以有些電影對觀眾來說就是：「有一種好片叫做不敢看第二遍。」2011年上映的韓國電影《熔爐》（SILENCED）就是一部這樣的作品，描述一間聾啞學校中的性侵事件，由於案發之後被吃案，使人憤憤不平。
關於《熔爐》這個電影起點，其實也是一個令人動容的幕後花絮。若非作家孔枝泳當年對這個性侵案寫成小說，就不會被那時正在當兵的孔劉讀到。正因為孔劉讀到小說後大受震撼，決定親向經紀公司力薦該故事應被拍成電影，最後順利拍成，而且在編導演員群通力合作下，完成了一部具有高度良心之作。
《熔爐》成功掀起了整個朝鮮民族對過往這起性侵案的重視。甚至最後因為社會高度輿論注意下，使得當年這整起性侵案最後重審，幾個之前輕判的惡行者得到較重發落，相較之下，另一個同樣與孩童性侵案有關的《希望：為愛重生》（俗稱為素媛）則沒有得到比較好的現實結局了。
對於一部電影的命運來說，可以得到觀眾的喜愛當然是所有製片人與投資方的願望。但有些作品存在本質的定義就超越了這個金錢法則，《熔爐》是因為孔枝泳對當年這起真實性侵事件被高高舉起後輕輕放下而決心寫成小說，希望鼓勵人們在如此黑暗之中的壓迫之路能可看到一絲絲光明機會。
至於孔劉的穿針引線變成了一部話題電影，甚至啟動了電影的最高使命：社會對話。再再證明，當一個作品不再只是簡單的「故事」，觀眾會多麼希望這個真實故事是假的，只是虛構的。
▼《熔爐》拍出了近乎絕望的控訴血淚。我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。（圖／劇照,2016.11.02）
如同片中那句經典台詞：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」這句話多麼讓人痛哭失聲，因為《熔爐》要談論的並非只是大衛力戰歌利亞那樣的不對稱決鬥而已，而是討論一個人如何對抗整個不公平的制度／社會，甚至是一個國家機器的惡意沉默。
加上故事地點是聾啞學校，若非孔劉飾演的老師願意承擔起責任，既為老師教職上的保護疼愛，對這群失落孩子來說，孔劉彷彿如同親生父親那樣的身影。為何只有他與人權組織代表願意跳出來為這些沉默的孩子們發聲？看這整座學校裡頭有多少都是利益共犯結構，因為世襲而來的校長身份，本質上就是世襲利益的父權紅利得主，學校老師為了保住飯碗也寧可睜一隻眼閉一隻眼。警方更是灰色地帶，對犯罪者心知肚明卻願意與權力掛勾而泯滅良心。
當法律成為背德者所操控的利刃時，不難想像會有多少惡毒可怖之事，將慢慢地成了整個權力共犯結構中的基本流程。
資本主義的面具底下永遠逃不了階級相互壓迫牽制的可能，片中孔劉家人也如同大多數只想顧好自己就好，但這種自私心態都是整個惡行背後的共犯。《熔爐》拍出了近乎絕望的控訴血淚，有別於《希望：為愛重生》把主軸放在被害者與家人間的溫柔殘酷，《熔爐》花更大的力氣，討論為何人們會如此狠心殘酷地壓迫他人後，更自視甚高地大喊與神同在的勇氣真理。那種假宗教之名，行個人慾望之實的偽神權者，居然還想全身而退。看在相信良善真理的人們心中，內心的悲憤正義被扭曲到哭泣痛心。
也因為太痛了，使得觀眾不願意相信這不能改變。
最後電影之外的控訴之路，雖然最後未盡人意。但這分因為電影而起的輿論聲浪，值得獲得所有觀眾的敬意。
本文作者《膝關節》白天是電影服務業，晚上是評論出版業。曾任電影公司行銷公關、藝文線、電影線記者、金馬獎、高雄電影節等評審。部落格「愛護你的膝關節」曾獲資策會部落格百傑「動漫影音」類首獎。著有《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》。文章散見各報章網路。
我是廣告 請繼續往下閱讀
《熔爐》成功掀起了整個朝鮮民族對過往這起性侵案的重視。甚至最後因為社會高度輿論注意下，使得當年這整起性侵案最後重審，幾個之前輕判的惡行者得到較重發落，相較之下，另一個同樣與孩童性侵案有關的《希望：為愛重生》（俗稱為素媛）則沒有得到比較好的現實結局了。
對於一部電影的命運來說，可以得到觀眾的喜愛當然是所有製片人與投資方的願望。但有些作品存在本質的定義就超越了這個金錢法則，《熔爐》是因為孔枝泳對當年這起真實性侵事件被高高舉起後輕輕放下而決心寫成小說，希望鼓勵人們在如此黑暗之中的壓迫之路能可看到一絲絲光明機會。
至於孔劉的穿針引線變成了一部話題電影，甚至啟動了電影的最高使命：社會對話。再再證明，當一個作品不再只是簡單的「故事」，觀眾會多麼希望這個真實故事是假的，只是虛構的。
▼《熔爐》拍出了近乎絕望的控訴血淚。我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。（圖／劇照,2016.11.02）
如同片中那句經典台詞：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」這句話多麼讓人痛哭失聲，因為《熔爐》要談論的並非只是大衛力戰歌利亞那樣的不對稱決鬥而已，而是討論一個人如何對抗整個不公平的制度／社會，甚至是一個國家機器的惡意沉默。
加上故事地點是聾啞學校，若非孔劉飾演的老師願意承擔起責任，既為老師教職上的保護疼愛，對這群失落孩子來說，孔劉彷彿如同親生父親那樣的身影。為何只有他與人權組織代表願意跳出來為這些沉默的孩子們發聲？看這整座學校裡頭有多少都是利益共犯結構，因為世襲而來的校長身份，本質上就是世襲利益的父權紅利得主，學校老師為了保住飯碗也寧可睜一隻眼閉一隻眼。警方更是灰色地帶，對犯罪者心知肚明卻願意與權力掛勾而泯滅良心。
當法律成為背德者所操控的利刃時，不難想像會有多少惡毒可怖之事，將慢慢地成了整個權力共犯結構中的基本流程。
資本主義的面具底下永遠逃不了階級相互壓迫牽制的可能，片中孔劉家人也如同大多數只想顧好自己就好，但這種自私心態都是整個惡行背後的共犯。《熔爐》拍出了近乎絕望的控訴血淚，有別於《希望：為愛重生》把主軸放在被害者與家人間的溫柔殘酷，《熔爐》花更大的力氣，討論為何人們會如此狠心殘酷地壓迫他人後，更自視甚高地大喊與神同在的勇氣真理。那種假宗教之名，行個人慾望之實的偽神權者，居然還想全身而退。看在相信良善真理的人們心中，內心的悲憤正義被扭曲到哭泣痛心。
也因為太痛了，使得觀眾不願意相信這不能改變。
最後電影之外的控訴之路，雖然最後未盡人意。但這分因為電影而起的輿論聲浪，值得獲得所有觀眾的敬意。
本文作者《膝關節》白天是電影服務業，晚上是評論出版業。曾任電影公司行銷公關、藝文線、電影線記者、金馬獎、高雄電影節等評審。部落格「愛護你的膝關節」曾獲資策會部落格百傑「動漫影音」類首獎。著有《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》。文章散見各報章網路。